书法杂谈不要盲目刻意模仿隶书是入门捷径

有一些在学习书法过程中的小领会，今日拿出来和正在学习书法的朋友们来谈一谈个人的一些观念。

不要故意寻求点画特征，奇妙改变是天然构成的

有一次，我在操练手段的时分，因为执笔书写相对比较放松，不像描画字帖那样一笔一画规规矩矩的书写，不经意间领会到了碑本上的一些笔画特征（奇妙的改变）不是有意而为之的，而是在书写的过程中因为速度、力度、视点、笔锋的状况等各个方面要素的不同改变而天然构成的。我其时是在一个竖画的起笔书写上，忽然有了这么一个领会。一会儿想起了柳公权《玄秘塔》中的竖画的起笔处，有的是一个点，有的却是一个面，仅就此而言，咱们在临习的时分，一般都是故意的去调整笔锋，想尽办法写出它的容貌来，乃至是有描、画的嫌疑。

速度、力度、是曲、视点、斜度、笔锋的状况等等，可以说每时每刻都是在改变着的，究竟不是机器，都会天然而然的有一些奇妙的改变，导致笔画形状会有或多或少的差异，或方，或圆，或轻，或重，方圆、轻重也有其分数的改变，又有视点的改变等等，可以说没有彻底相同的，这也正是书法艺术的精华地点吧。

所以说咱们在学习书法的时分，特别是在描画碑本的时分，这方面应该多加留意，不要故意盲目的去仿照，那不是咱们要学习的。特别是石刻，更不要去寻求这种东西，石刻很多墨迹纤细的天然改变都丢掉了。在确保用笔办法正确的大条件条件下，要尽量做到天然，在必定规模内有其奇妙的改变，假设是故意盲目的去寻求那些天然呈现的作用，成果便是神韵全失，呆傻无趣。

在网上常常看到有人说，某某操练书法几十年，却得到书法名家的点评为毫无艺术可言，或许说的便是盲目故意描画点画形状，导致著作看上去单调乏味，毫无意趣，更无神韵可谈。

隶书是通往成功的捷径

学习书法一般挑选从比整齐的字体下手，不主张直接从行草学起，不管学什么都要扎扎实实地打好根底，练好根本功才是。除了行草，五大字体中还剩余篆、隶、楷，那么咱们初学是挑选从楷书下手？仍是隶书？仍是篆书？下面就此问题，依据我在学习过程中的一些领会，谈一谈个人的观念。

以打根底为条件的条件下，篆、隶、楷都是可挑选的入门字体，但咱们仍是要依据本身要素择优而取。俗话说条条大道从罗马，但通往成功的路途有远有近，谁又乐意挑选那条较远的路途？

就我自己的观念而言，是不主张直接从篆书来学起的，究其原因是因为篆书与咱们现在通行的字体出处较大，就光从知道篆书上就要下很大的功夫，可以说是费力不讨好，但话又说回来，假设你对篆书情有独钟，那就要另当别论了。

排除了篆书之后就剩余隶书和楷书了。这两种字体是比较难以挑选的，大部分人根本都会挑选楷书了，当然我也是从楷书学起的。但我在学习的过程中也有了一些新的观念。隶书是归于今文字的领域，咱们现在通行的楷书便是从隶书演化而来的。而隶书又是从篆书演化而来，虽然在字形结构上有了较大的改变。从这一点来看，隶书成了篆书与楷书的中心字体，承上启下。隶书在结构上比较篆书简化了不少，关于咱们学习也供给了快捷，也更接近于楷书。从笔法上来看，隶书既包含了篆书的“转”法，又包含了楷书的“折”法。

假设咱们没有学习隶书的根底，直接从唐楷下手的话，特别是从唐碑学起时，很简单过多的触摸了一些见棱见角的笔法，也便是上面所说的“折”法，而忽视了“转”法，就很少能领会到篆籀的笔意，对今后的学习十分晦气。而隶书的用笔办法品种也比楷书较少，没有楷书那么杂乱，学习隶书再学楷书时，在知道上将会大不相同，看似是学了两种字体入门，实践要比直接从楷书入门前进更快。

经过以上方方面面的剖析后，我个人仍是主张学习书法应从隶书学起。挑选隶书入门时，也应该挑选那些比较老练的隶书著作，如《乙瑛碑》《曹全碑》《张迁碑》《礼器碑》《石门颂》等。

对以上问题你怎么看？谈论区等着你！