寒露读诗那些露水盈盈的诗情

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悲春伤秋自古以来都是文人墨客绕不过去的一道坎，露珠和落在草上的春雨，也往往都是借景抒情的唯美意象。而不管夏春秋冬，凡是遍地冷露，露珠盈盈，都会勾起诗人们的无限诗情。

《池上》

【唐】白居易

袅袅凉风动，凄凄寒露零。

兰衰花始白，荷破叶犹青。

独立栖沙鹤，双飞照水萤。

若为冷清境，仍值酒初醒。

凉风习习，晨露清凉，兰花凋谢，荷叶虽残缺仍然带绿的冷清现象，正在无声地诉说着寒露的到来。酒意初醒，假如这是真的，六合之间的改变真让人如梦初醒。

《月夜忆舍弟》

【唐】杜甫

戍鼓断人行，秋边一雁声。

露从今夜白，月是故土明。

有弟皆涣散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“涣散”则“死生”不明。一句一转，趁热打铁。怀乡思亲之情凄楚哀感，浓重悲惨。

《十五夜望月寄杜郎中》

【唐】王建

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

桂花怡人，丝丝寒意，望月兴叹，展示了一幅寂寥、冷清、寂静的中秋之夜的图像。似乎那秋思跟着银月的清辉，一齐散落人世。

《玉蝴蝶·望处雨收云断》

【宋】柳永

望处雨收云断，

凭栏悄然，目送秋光。

暮景萧疏，堪动宋玉悲惨。

水风轻、萍花渐老，

月露冷、梧叶飘黄。

遗情伤。

故人安在？烟水苍莽。

难忘，文期洒会，

几孤风月，屡变星霜。

海阔山遥，不知道何处是潇湘？

念双燕、难凭远信，

指暮天、空识归航。

黯相望。

断鸿声里，立尽斜阳。

秋景萧疏，花老，梧叶黄，烟水苍莽，故人不见，悲秋伤离之感充盈心头；斜阳已尽，无人与我立傍晚，用孤雁哀鸣，来烘托自己的羁旅之苦和孤单迷惘，可谓妙合无垠，声情凄婉。

《野有蔓草》

诗经·国风·郑风

野有蔓草，零露漙兮。

有美一人，清扬婉兮。

邂逅相遇，适我愿兮。

野有蔓草，零露瀼瀼。

有美一人，婉如清扬。

邂逅相遇，与子偕臧。

郊野城外，草蔓露浓。一对青年男女萍水相逢，情长意浓，天然结合，表现出心里的无限高兴。

《月夜梧桐叶上见寒露》

【唐】戴察

萧疏桐叶上，月白露初团。

滴沥清光满，荧煌素彩寒。

风摇愁玉坠，枝动惜珠干。

气冷疑秋晚，声微觉夜阑。

凝空流欲遍，润物净宜看。

莫厌窥临倦，将晞聚更难。

梧桐是雨天傍晚的哀惋凄迷，是秋天的萧条清凉，是月色寒风里的惆怅。但此时此刻凄美的不只是一层秋雨一层凉，更是诗人因与朋友聚散无常的哀怨与悲惨。

《八月十九日试院梦冲卿》

【宋】王安石

空庭得秋长漫漫，寒露入暮愁衣单。

喧喧人语已成市，白日未到扶桑间。

永怀所好却成梦，玉色彷佛高兴颜。

逆知後应不复隔，谈笑明月相与闲。

尽管描绘的是在秋风瑟瑟的空楼中，穿着单薄的妙龄少妇幻想着如意郎君能来陪同她共度欢颜。实则是诗人借女子的闺怨表达人生若尘露，天道邈悠悠的壮志难酬。

《斋心》

【唐】王昌龄

女萝覆石壁，溪流幽模糊。

紫葛蔓黄花，娟娟寒露中。

朝饮花上露，夜卧松劣势。

云英化为水，光采与我同。

日月荡精魄，寥寥天宇空。

“朝饮花露，夜卧松下”字字都在表达着诗人全世界皆浊，唯我独清的孤高自足于风霜之际的人生境地。

《秋日望西阳》

【唐】刘沧

古木苍苔坠几层，行人一望旅情增。

太行山下黄河水，铜雀台西武帝陵。

风入蒹葭秋色动，雨余柳树暮烟凝。

野花似泣红妆泪，寒露满枝枝不堪。

古木苍台，蒹葭风动，柳树暮烟的秋日萧条是诗人岁月已逝的描写；露湿野花，露重压枝，更是诗人年迈方实现志愿，却爱莫能助的愁闷抑郁的标志。

《鲁中送鲁使君归郑州》

【唐】韩翃

城中金络骑，出饯沈东阳。

九月寒露白，六关秋草黄。

齐讴听处妙，鲁酒把来香。

醉后著鞭去，梅山路途长。

草黄叶落，冷露苍莽，秋天本就是充满着衰落与凋谢之感。当今诗人却要在此情此景之下送行友人，天边路远，浓浓的不舍也只能化在烈酒中，道一声保重，往日再相逢。

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