王羲之十七帖孙过庭书谱有什么根本不同

总第一六三九期；欢迎重视。

持续解析王羲之《十七帖》，在前面一节调查了点画的开始收笔、隶意横势与篆引用笔。那么，它与唐代的草书有什么区别呢？今世书坛遍及以《书谱》下手，以为能够灵通“王道”，究竟对不对呢？

题图：王羲之《十七帖》宋刻原石

#3笔法大异

《十七帖》中的用锋特色与笔法间的组合，与唐今后的行草书用笔有着很大的不同，便是与唐代孙过庭《书谱》中的用笔也有很大差异。为了解说这一状况，咱们无妨把《十七帖》与《书谱》在用笔上作一具体的比较和剖析。

临习《十七帖》上手简单，但越来越觉得与原帖的气味截然不同，其原因便是用笔的习惯性与魏晋时的用笔产生了很大的误差，这也是咱们临习王羲之其他字帖时很难临像的原因之一。

《十七帖》的用锋主要以铺毫为主，少绞转用笔，而宋今后的书家一般都是铺、绞并用，以至于古法尽失。

《十七帖》“时”字

曾经林散之白叟讲，学草书要多临篆隶，这初看似要学习篆隶的形体，从形体上得其“古意”。实则否则，学习篆隶的最重要目的便是得其古法用笔，然后来改动草书的结字等等诸多方面。

关于篆隶的用笔办法，咱们能够从许多的出土书籍中能够看到，铺毫多，并不像现在的许多写篆隶的作者那样使用“绞转”，不过，关于书法的发明来讲，这确实是一种共同的发明(这是有关书法立异认识的问题)。

《十七帖》“在”字

因为铺毫用笔，致使笔尖、笔杆“平动”居多，也能够看出作者是在运腕、运肘，而不是像许多现代人那样习惯地“运指”。以“运指”来书写《十七帖》不是不能够，可是面貌就彻底不同了，关于这种办法，咱们能够从描摹过渡到发明中来感触。因为运腕、运指的成果，笔画间的弹性衔接、笔法与笔法间的弹性组合便是在相对陡峭的层面上进行，有着平面趋向。

而再看《书谱》的用笔，它是立体的，运用了许多的“运指”，然后导致用笔呈现上下震动、细碎开裂的特色。

这种作上下震动笔法的用笔特性是，笔画之间的衔接有着显着的跳动性或上下的震动感，这种震动其实与王羲之的用笔不是一码事。

弄清了这一点，关于临习《十七帖》就顺畅了许多，这也是前面一再着重该帖“横势”、有“隶意”，使转重视“篆籀”，而不是“震动”的原因了。