三千丈三千尺黄河之水天上来哪一句唐诗的夸张惊艳了你

李白是中国古代最巨大的浪漫主义诗人。其实咱们今日来看所谓的浪漫主义，它不光光代表着体裁的类型，并且还必须要有相应的写作方法。

咱们今日说李白为什么会是浪漫主义诗人，便是由于他对这种方法的运用。他的这种方法首要表现在两个方面，一个是幻想，别的一个便是夸大。关于幻想，咱们之前应该有过许多的了解。“谢公宿处今尚在，渌水泛动清猿啼”、“举杯邀明月，对影成三人。”这是一种了不得的幻想力。

咱们今日重要议论的便是夸大。夸大，是对形象作夸大、变形的描绘。为什么要夸大呢？刘勰在《文心雕龙》傍边有过点评：

“神道难摹，精言不能追其极，形器易写，壮辞可得喻其真。”(《文心雕龙·夸饰》)

至于李白有没有读过《文心雕龙》，咱们并不清楚，可是他关于《文心雕龙》这一句论说，在实践傍边可谓是用心到了极致。

李白在诗词傍边用的夸大首要包括两个方面。一是对外在的客观事物(即“形器”)的夸大，那些闻名的“白发三千丈，缘愁似个长”、“露台四万八千丈，对此欲倒东南倾”、“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”都归于对外在客观事物的夸大。

别的一个方面的夸大则是对内涵片面的感触的夸大，是对内涵的片面感触(即“神道”)的夸大。“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”千里江陵一日就能够抵达，这明显借用了夸大，是诗人心中行云流水、趁热打铁心里共同感触的外在反映。

当然关于现实主义创造的诗篇来讲，也并不都是排挤浪漫主义幻想。不过在浪漫主义的诗篇傍边，这种创造方法将起到了无比重要的作用。尤其是因夸大而构成的变形，即有意改动事物实有的、客观的形状而构成“失是求似”、“遗形得似”的作用，更使浪漫主义迥异于现实主义等其他创造方法和门户而构成自己共同的美学规则。

例如常被人们称举的《秋浦歌·十五》：“白发三千丈，缘愁似个一长。不知明镜里，何处得秋霜”。这“白发三千丈”看似是对外在事物的一个夸大，但实际上是整首古诗构思的根底。诗篇中全部的幻想全部的含义，都是在这一句夸大的根底上延伸出来的。如果把白发三千丈换成“一尺”、“二尺”之类的描绘，诗的意味也就索然了。

巨大的浪漫主义诗人雪莱在闻名的《诗辩》一文中说：“诗将它所触及到的全部变形。”这句自身就带有夸大性质的话，用来印证李白的诗篇创造是再恰当不过了。

值得注意的是，李白诗篇中的这些夸大早已经家喻户晓，乃至成为名言警句。“燕山雪花大如席”；“蜀道之难，难一于上青夭”；“黄河之水天上来”；“飞流直下三千尺，疑是银河落九夭”；“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；“咳唾落九夭，随风生珠玉”；“一风三日吹倒山，白浪高于瓦官阁”……这些夸大和幻想看似荒诞不经，但却是诗人诗篇最诗意的表现。