对联章法原来讲究这么多

书法抱负| 雅趣横生、抱负长存

一个有抱负的书法号

我国书法包括篆（甲骨文，大、小篆）、隶（汉碑及秦汉简帛书）、楷、行、草（章草、今草）五种书体，它们都可用来书写对联，进行再发明。

鉴于对联书法的有用性和观赏性往往融为一体，为便于观者识读联文，其间楷、隶、行三种字体被书者遍及选用。因为不同书体具有各自的美学特征，本文讨论对联书法的规矩，便要了解各种书体的体势特征。

01/

各种字体的规矩布局

1、楷书。主要指唐楷和魏碑（还有晋人小楷、写经体等），归于规范、规整、静态的书体。书写对联时，字占一格，一般竖成行，横成列，也可竖成行，横不成列，但字形巨细根本共同。

若取纵势，则可加大行距，缩短字距，令行气紧凑。也可放宽行距、字距，以求通篇布局疏朗匀停。

2、隶书。老练定型的汉碑隶书也属规整、静态的书体，字形多呈扁方，书写对联字占一格，不管正方格仍是长方格，都使联文天然成横势，即竖排行间严密，而字距较大，横列显着，这是隶书特有的规矩方式，也可字占扁方格，使竖、横距离根本持平，构成反正均匀的布局。

汉简、帛书字形犬牙交错，巨细参差，有的竖、撇、捺恣纵奇肆，则宜取纵势作书，不求横列规整，但需上下联行数持平，行距共同，起收根本平齐对称。

3、行书。行书是以楷书为根底，糅入一些草书的写法，化繁为简，点画萦带，字势绵绵，笔意生动，字形巨细可随势弹性，构成漂亮易识，书写流便，颇具有用与鉴赏价值的书体。因其介于楷书与草书之间，体势的动态、流驻有较大的回旋地步，故又有行楷与行草之分。

唐书论家张怀瓘对其作了区分：“兼真者谓之真行”，即现在所称的“行楷”，趋于静态；“带草者谓之行草”，趋于活动。若以行楷为联，可参照楷书规矩，竖成行，横成列；也可竖成行，横不成列，求其行气紧凑。还可横、竖距离一起恰当放宽，规矩疏朗萧散，独具匠心。

行草对联则可利用字势绵绵，结体自在生动的特征，规矩上只求上、下联全体均衡，气韵贯穿，互相照顾，不求每一字每一部分对称，以便在全体根本对称中尽可能构成参差、错综的规矩改变，更好地发挥行草书的艺术性和表现力。

但要留意上、下联起头平齐，收尾根本共同，不该轻重、疏密、长短过火失衡，致互相相隔相悖，风格纷歧，乱七八糟，破坏了对称一致的根本要求。

4、草书。包括章草和今草。章草是汉隶的草书化，书法史上的章草名作有三国皇象《急就章》、索靖《班师颂》、陆机《平复帖》等。其体势特征字字差异，布列规整，字距均匀，字与字不相连属，体型化扁为方，点画呈现圆转、萦带，捺画及部分横画保存波磔，体势静中有动，动态相生。章草写联，规矩可参照行楷书为之。

今草承章草遗绪，经过对笔画的简省、连接、形变、偏旁部首符号化等方法改变今楷的体势，略具其形而不失其字。晋代二王父子为行书及今草宗师。今草可每字独立，也可绵绵牵带，一笔而贯数字。

各种书体中，今草最为简捷活动，最富体势改变。按其书写速度、体势腾挪开合的改变程度，又有小草、大草、狂草之谓。前文谈到书法对联应坚持方式上的对称性，故而一般不宜用放纵不羁的狂草书联。

小草（包括于右任先生发明的规范草书）每字独立，动中寓静，用以书联，则可参照章草规矩为之。若以绵绵流贯、崎岖迭宕的草书为联，则可参照行草规矩，在坚持上、下联根本均衡的前提下，发挥草书艺术特征，以求体势的参差开合、节奏的疾徐崎岖等改变。

5、篆书。不管甲骨文仍是大、小篆，都是各自独立，不相牵连，归于静态书体。其间小篆字形偏长，石鼓文偏方，但字形均巨细规整均匀。甲骨及钟鼎等字与字则有巨细、长扁、欹正的差异。其书联可别离参照楷、隶规矩为之。

02/

款识、题跋、钤印

款识、题跋不属对联正文，但对联书法著作中少不了落款。从内容看，下款落书联者或撰者名，上款一般题受联者或撰者、联文出处、年月等内容。题跋文字内容往往包括联文扼要布景资料或必要的阐明弥补，有时乃至起到画蛇添足的效果；而从书法视点看，题款本是著作规矩的重要组成部分，有时会起到和谐、丰厚、完善全体规矩的效果。故不能因其不属正文而疏忽它，而应将其归入对联全体规矩的发明构思。

款题视文字多少而布局。字少者，上款题于上联右侧上部，下款落于下联左边下部，今世书法家寻求著作虚灵与动感，喜将书者落款方位提高到下联左边上半部；为寻求简练，可不落上款，只于下联落书者名即可（名款可简至1-2字，称为“寒款”）。

题跋文字少者可照上述落款方位书之，字多者可题于上、下联文左右两边；联文字少而幅长者，为防止字距过大规矩松懈，可题款于上、下联联文下部进行弥补。书写龙门对应在上、下联末行下部留足空白，以便落款或题跋，并视字数多少，跋语可一行至数行不等。若空白不行，也可题跋于上联左边及下联右侧。

03/

对联规矩之精华

互为表里，相辅相成，联书合璧，相辅相成。此外，有用对联的不同用场、联文内容及爱情颜色、言语风格等要素，为书体的挑选，规矩的调整供给了发明构思的地步，也为化解“联、书对立”，扩展限制空间发明了条件。

这一切有待于书法家的不断探究、实践、发明，为对联书法苑结出更多鲜美的硕果而共同努力！