倪瓒的小楷新鲜灵动高古脱俗

倪瓒（1301～1374）

倪瓒，元代画家、诗人。初名珽。字泰宇，后字元镇，号云林居士、云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。江苏无锡人。

倪瓒博学好古，家雄于财，四方名士日至其门。元顺帝至正初忽散家财给亲故，不多兵兴，逃渔舟防止。入明，黄冠野服，混迹编氓。工诗画，画山水意境幽静。有《清閟阁集》，与黄公望、王蒙、吴镇为元季四家。

临创心得

1、南朝书法家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”，意思是一幅好的书法著作，既重视形，更要表现其神采，倪瓒的小楷达到了此境地。倪瓒小楷的笔法和结构，没有标准和固定的形式，改变较大，用笔、结体都相对自在，搀杂有隶书、行书的成分。因此，若想写好倪瓒小楷，可从结体平坦、标准的唐人楷书下手，待把握了楷书的根本功之后，再临习倪瓒小楷，会更简单了解和把握倪瓒小楷的特有特性。

2、倪瓒小楷字形没有唐楷的中规中矩，无论是单个字，仍是整幅著作的言外之意，均参差错落，字形的巨细改变也比较大，临写时除了要留意参差错落之外，防止将字形写的巨细一概，一起还需要留意其单个字和整幅著作在队伍和字距之间的联系，使著作的气候更为灵动。倪瓒小楷的纵向笔画多呈向背联系，这种特征在他的小楷著作中经常见到，其结果是字体向上向下呈开势状况，所以，倪瓒小楷字的左下、右下的笔画一般都比较长，有些字在没有竖向笔画的前提下，仍然会经过延伸左下、右下的笔画来造势。倪瓒小楷左右结构的字，中心都有很大的空间，这样能发生疏密比照的视觉效果，而依照正常的写法是不可能的。倪瓒小楷著作的规矩，也颇有特征，字距相对较紧、行间间隔则相对较宽，疏密有致，加上其用笔的干净利落、明晰灵动，整篇著作颇显浓艳新鲜之气。

3、倪瓒小楷在处理撇、捺、卧钩、反捺等笔画时，有意将其视点变小，呈横向状况，增加了字形的横向感和节奏感，结构也愈加安稳。同向线条的长处许多，但不易改变，可将撇、捺、竖、钩等笔画加长，形成疏密的激烈比照，徐渭曾说倪瓒的小楷“密而疏”，也即此意。一起还需要留意横画的平、仰、覆的改变，不能将横画写的千篇一概。倪瓒小楷用单线勾出来，可看出其对笔画大多为曲线，长横多呈倒“S”形，竖画相背取势也为曲线，大多数笔画起笔处的顿笔无形中也增加了曲线等，然后打破了横强纵弱的死板局势，使字体增加了一种“妩媚”的感觉。

4、“连生紧，断生松”，倪楷中笔画之间的衔接远远多于断笔，连多断少，有些咱们咱们都以为不应连的也连了起来，这样能使倪楷中宫收紧，临写时要仔细调查，不能将其写得像唐楷那样笔笔断。此外，倪楷小楷笔画的连多断少，也与其融入了行书的笔意有相关，尤其是点画与点画之间的照应特别显着，这是咱们在临习时要分外的留意的一个节点。

5、小楷不同于其它书体或大字的创造，具有平缓的心态和喧嚣的书写环境十分重要。行草书往往一蹴即至；大字著作因字数少，用时较短；小楷创造往往字数较多，创造时刻较长，通篇字的笔画与结构的风格要求根本和谐，要求书写者主见力有必要高度集中，笔笔精到，字字正确，需要在极端平缓的状况下，将翰墨情感注入临创之中，因此，要学会并把握在临创前自动调整心态。

6、临习倪瓒小楷，办法因人而异，可先对临，即边看范字边临写，要仔细调查范字的笔画和结构特色，剖析、揣摩相应的用笔办法。有的人不加调查，拿起笔就写；还有的人把字帖放在一边，却不看字帖，仅仅依照自己的感觉在“誊写”，这都是不可取的。要精准临帖，就是指临写的字要和字帖上的字尽可能挨近，待有适当根底之后，还可选用背临的办法，即凭回忆默写出字帖上的某个字、一行乃至几行字。临写者要对字帖中范字的写法能熟练把握，对临和背临穿插进行，这样重复地操练，前进才会更快。

7、临写倪瓒小楷，点画要峻利，言外之意要洁净，线条不能臃肿，也不允许墨渣渗出。着笔时，动作一定要稳建，要轻而简捷；行笔时，要坚实有力，点画之间既要回视照应，又要笔笔告知理解，既要小中见大，又要表现书写的技巧和功力，这些都是临写倪瓒小楷的难点。我学楷书从唐楷下手，继学魏晋钟繇和“二王”，还喜爱写汉隶，因此临写倪瓒小楷较为称心如意，我意临的倪瓒小楷著作，除了尽可能保存倪瓒小楷的风格特色之外，还融入了自己的书写笔意和感悟。