叶圣陶谈弘一法师万事皆空不废书法

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李叔同(1880-1942)原名文涛，法号弘一，天津人。十余岁时师从天津名士赵元礼、唐静岩等学习诗词、书法、篆刻。1899年赴沪，与任伯年等名家组上海书画公会。

1905年留学日本，1910年回国，1912年在沪参与南社，与柳亚子组文美社，又赴杭州任浙江榜首师范学校绘画音乐教员7年，1918年在杭州虎跑寺落发，有南山律宗大师之称，后圆寂于泉州。

弘一李叔同

李叔同这个姓名便是一个传奇。他在绘画、音乐、诗词、戏曲方面均有巨大成就，但是遁入空门后，他抛弃许多才艺，独专书法且为之一变。

他早年头入魏碑，得《张猛龙》、《始平公》体势，颇具才思。落发之后，其书法风格迥异于往日，去掉圭角峥嵘，而行之以藏锋稚拙的线条，多写释教律宗一派的经典句子，表现出一种超然物外的意趣。

李叔同的书法美不胜收，难以言说。我曾写过一句话：给他任何赞许都不行，给他任何赞许都剩余。但是对我等平常百姓来说，耳朵里总要点缀什么，赏识他时才不至于心里茫然。

下面就转发一篇叶圣陶先生的文章，作为赏识弘一大师李叔同书法的门径。个人认为，这篇文章不仅是给赏识者看的，也是给给谈论家看的：看看什么谈论，才是说人话的谈论。

叶圣陶弘一大师的书法

弘一法师关于书法是用过苦功的。在夏丏尊先生那里，见到他许多习字的成果，各体的碑本他都描摹，写什么像什么。这大约由于他画过西洋画的原因。西洋画的根本操练是木炭素描，一条线条，一笔烘托，都得和摆在面前的什物不差分毫。通过这样练习的手腕和眼力，运用起来天然可以非常精确，到达称心如意的境地。所以写什么像什么了。

艺术的工作大都始于摹仿，总算首创。

不摹仿打不起根基，摹仿一辈子，就没有了自我，只好永久跟随人家的脚后跟。但是不必着急，凭真挚的情绪去摹仿的，自但是然会有蜕化的一天。从摹仿中蜕化出来，艺术就得到了新的生命──不傍门户，别开生面，便是所谓首创了。弘一法师近几年来的书法，可以说现已到了这般境地。但是咱们不要忘掉，他是用了多年的苦功，描摹各体的碑本，并且是写什么像什么的。

弘一法师近几年来的书法，有人说近于晋人。但是，摹仿的哪一家呢?真实指说不出。我不明白书法，但是极喜爱他的字。若问他的字为什么使我喜爱，我只能直觉地答复，由于他蕴藉有味。

就全幅看，比如一堂温良谦恭的正人人，沉着不迫，和蔼可亲，在那里沉着论道。就一个字看，疏处不嫌其疏，密处不嫌其密，只觉得每一笔都落在最恰当的方位上，不容移动一丝一毫。再就一笔一画看，无不使人起充分之感，立体之感。

有时候有点儿像小孩子所写的那样单纯，但是一面是原始的，一面是老练的，那分别又明显可见。总括以上的话，便是所谓蕴藉，毫不矜才使气，功夫在翰墨之外，所以越看越有味。

这样浅陋的话，方家或许要觉得好笑，但是我不能说我所不知道的话，只得露出自己的浅陋了。

弘一法师书法赏识

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