孙过庭散乱中怎么构建规矩节奏

小草规矩的根本格式到王羲之年代才逐步稳定下来，后世小草书家虽不乏成果者，但规矩大多导源于此。

怀素《小草千字文》经过加大行与行之间的间隔，构成一种虚静空灵的神韵；

孙过庭《书谱》行与行之间的间隔则相对较紧，他并不寻求行行清楚，但全体又不显得拥堵。

在此，他处理字与字之间的联络时所选用的“断”的办法发生了作用，并且他的字的 部分都是散开的，这些部件的敞开姿势，为全体的交融供给了或许。

书法作品中的“行”，就比如文章中的语句，由一组组的“字组”组成。行的表现力取决于字组的组合，即每行字中总有若干字组，它们之间经过粗细改变、疏密改变、巨细改变、开合改变等调理手法构成了行的节奏。

孙过庭《书谱》与怀素《小草千字文》比照图

《书谱》中偶然会呈现轻盈的笔画组合，乃至是多个字体的连接来到达一种“畅神”的作用，如“非专精也”四字使人们不由为之眼前一亮。

一起，《书谱》中也常常会呈现一些笔画厚重的点画来与轻灵的笔画构成反差和比照，这种轻灵与厚重的奇妙组合，也起到了真假相生的作用，轻灵处为“虚”，厚重处为“实”。

如“羲献”、“艳随”、“鹤图”等字笔画粗重，字形硕大，与他们周边笔画较细且体形较小的字构成鲜明比照，正是这种比照，打破了行与行之间的均衡，从而使全体有了节奏感。

在《书谱》中，相似的处理方式不乏其人，并且处理得浑然天成，没有突兀感。这种规矩处理，特别值得咱们学习。

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