悲天悯人春风夏雨谢士强的战疫日记

《战“疫”日记》我国人物画系列之《奋力抢救》 谢士强

一场疫情，让咱们平添了许多的常识和知道。在这么大的公共工作面前，很多文艺工作者纷繁站出来说话，以每个人自己的量力而行，重视底层、重视一线、重视疫情，用诗赞，用歌赞，用文赞，更用图赞，赞医务人员奋不顾身、临危逆行的豪举，也赞一方有难八方支援的大方，进行了各种形式的文艺创造。按传统意义上的文人规范来讲，是做了他们该做的工作。

谢士强也不破例。可是，画什么？怎样画？据我所知，近几年他一向主攻的是山水专业，面临严重疫情，很明显，山水对他来说，很难有直指人心的时效性和记载感，此刻无疑画人物画则更为直接，这是摆在他面前的一个首要问题，其实也很简单：“画人，记事”。我翻阅过谢士强曩昔一切的画册，简直全面概述了他的整个绘画创造：当学生做教师画各地的山山水水；安家落户姑苏画园林，教育之余探究画笼统，简直与人物画从无交集。但在疫情期间的此刻此刻，我看到了谢士强的《战“疫”日记》我国人物画系列创造：《最美逆行》《全民皆兵》《整装待发》《奋力抢救》《封路》《广而告之》《病房》《如此美丽》《恢复出院》《“疫”线天使》《“疫”痕》《天使之憩》……从漫不经意看到一张一张，一张一张，到留心重视一天一天，一天一天，到刻不容缓的等他一张一张，一天一天，发现不是他中了邪，而我自己也是着了魔。

虽然在人物画这种应情应景的密布创造方面，谢士强是第一次上手，可是他却展示了一套从密布的个人联想中提取的蒙太奇场景：冲击战役在疫情最前沿的令人敬仰的医护人员，敬重的军人和差人，敬畏天然、看护生命的逆行者们，投身物资帮助、义卖、批判监督等慈悲公益性业务的志愿者们，为抗疫英豪的造像，为逆行者的速写……意料之中意外地产生了一个错落有致的组合，其间实在和幻想彼此浸透彼此影响，画面的体现让人感动而亲热。我国画的创造重在“逼真”，重要的是要长于捕捉和体现物象的“神态”，并借此传达具有今世文明抱负的精气神。谢士强的《战“疫”日记》系列著作结合了他本身的感悟和时势的观感，场景生动、形象逼真，既展示出了实在的日子中的工作和人物，也试验性地延展了我国画的体现言语。难能可贵在于其间绝大多数主人翁是戴着口罩穿戴防护服的，谢士强经过人物目光的描绘和描绘，让绘画既有力气也有温馨，力气是抗疫的决心和期望，温馨是人道的关心和情感。

关于实在的表达常常是一种感觉，有时或者是一种联想，或许体现为一种恰到好处的状况，可是怎么掌握这种真情实感的描绘程度，却是因人而异，也因画而异。确实，写实人物画是一种简单让人进入的款式，说得理解，看得清楚。但是，关于写实人物画的品鉴和读解却有多个层面，也千差万别。谢士强没有沉溺于颜色与线条构建的审美秘境，而是跳出传统文人绘画中“逸笔草草”“聊以自娱”的苑囿，不断地寻求画面语境的深化与绘画精力的革新，完成绘画技法与绘画内容的打破。

谢士强爱的是这种适意适意稠浊，亦工亦写手到擒来的融会贯通，当写则写，当工则工。艺术便是如此，只要是美的，都能糅进著作里。必须得说，谢士强是长于学习的，有许多可圈可点之处。他纯用传统方法，单线平涂，勾勒烘托，翰墨精美有独到之处，造型生动而有意境，构图真假结合，画外有画，画外有声，似乎绘声绘色声画同步的情形再现，让人置身其间，感同身受，记忆犹新。画面色彩古雅纯洁，结构精巧严谨，呈现出一派新鲜明媚、春风夏雨的气候，既给人愉悦身心的审美感受，又非常的耐人品尝。让咱们既看到了他悲天悯人的大爱无疆，又看到了他在体现人生磨难方面的达观、活跃、向上的精力感召力，他绘笔所指不是失望无望，而更多的是人道主义的关爱。

我国画是民族传统灿烂文明的一部分，并非仅仅风花雪月，也有催人奋进的大方与昂扬。而谢士强的尽力，不仅是在找回那些咱们从前丢掉的过往，也用心肠记载着当下。在忧国忧民七上八下坐卧不安恍恍惚惚诚惶诚恐的时日里静下心来，没什么真实不可逾越，也不是一切的人都将被带到未来。谢士强的作为表明晰他的情绪，一个画家，便是好好画画！画自己所感，画自己所思，至于未来，且让咱们拭目而待。

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