100幅名家葫芦图祝您鼠年福禄双收

葫芦，

爱成长、能延伸、多果实，

所以人们赋予它丰厚的文明内在。

它也成为我们心目中

增寿、降瑞、除邪、保福的吉利物。

吴昌硕 葫芦图

不只普通百姓喜爱葫芦，

还有许多画家也偏心它，

画葫芦便是画满意、画安全。

葫芦是非常适合体现意趣的体裁，

不只长得恣肆艳丽，还涵义夸姣，

所以葫芦体裁虽传统，

但也足以体现个人意趣。

吴昌硕 葫芦图

今日，

和我们一同赏识100幅

名家画笔下的葫芦图，

祝各位福禄双收！

【吴昌硕】

吴昌硕 1914年作 葫芦

藤本植物是吴昌硕最为拿手的体裁，特别以葫芦令人形象深入，吴昌硕作画重气势，绘葫芦更是凭藉那一手极具金石意味的草篆笔法写藤蔓，盘纡旋绕，气机畅旺，画到兴致上，所绘更是得意洋洋，最为逼真。他常常给自己所画葫芦取名“依样”，旧谚谓“依样画葫芦”。

吴昌硕 1914年作 葫芦万代

吴昌硕葫芦画设色古拙，用笔豪宕，充沛体现了吴昌硕古拙、浑重、豪宕的画风。吴昌硕的葫芦画不只精彩在葫芦上，有时题款更能起到画蛇添足的效果。

吴昌硕《葫芦》

上面这幅葫芦，构图呈半弧形，花叶藤蔓依势而下，上密下疏，几欲撑满全纸，五只葫芦各择其位，画幅下端那只垂枝往下，生气勃勃也。藤蔓于此处弯环向上，为全图构成俯仰回视态势，既合物理，又合画理。不经意间已为题款留出方位，十四个字排列三行，翰墨浓淡、字体大小、运营方位，适可而止。吴昌硕作此画时已七十八岁，满腹画稿，信手挥写即可，可谓妙哉！

吴昌硕 葫芦图 1915年作

在上面这幅《葫芦图》中，主体物在画面的上端和中部抱团会集，末端，象征性的扫了两笔藤须，避免了会集而带来的凝滞感触，为灵动之气制作了一个出口；全体呈倒三角之势中心线与对角线重合，自上而下喷薄而出，边幅不修却处处透露了璞玉浑金的艺术才思。画中的五言诗款识，更使《葫芦图》“诗中有画，诗情画意”，意境深远。

吴昌硕 葫芦图

此幅《葫芦图》用鹅黄色没骨画法，颜色美丽明快，在墨色厚重的大片叶子的烘托下，构成比照，画面非常鲜亮。整幅画以淡墨枯笔将藤蔓任意环绕，使画面气韵生动，墨趣横生。

吴昌硕 葫芦

此图写葫芦大藤，尽显以草隶之笔入画的气势。吴昌硕以泼墨写叶，浓墨勾叶筋，淡墨写葫芦。而回旋扭转往复、贯穿全画的则是以书入画的大藤，它是此画的血脉，画因它的活动而生意盎然。在疏密真假的处理上，画家尤具苦心，实处密不透风，虚处中疏通透，如此才使疏密妥当、真假相生。

吴昌硕 葫芦图

题识：老圃寻秋趁早凉，垂垂满架半青黄。此中所卖知何药，莫问江东柄短长。苦铁道人。

吴昌硕 1922年作 葫芦秋菊

款识：久与凡卉伍，光华亦灼灼；鞠花能傲霜，胡庐卖何。壬戌秋。吴昌硕年七十九。

吴昌硕 丙辰（1916年）作 葫芦

题识：千金一壶，中以汉书。丙辰春，吴昌硕。

吴昌硕 葫芦 镜框 设色纸本

吴昌硕 葫芦

吴昌硕 葫芦

吴昌硕 葫芦

吴昌硕 葫芦

吴昌硕 葫芦图

吴昌硕 葫芦图

吴昌硕 南瓜葫芦

吴昌硕 戊午（1918年）作 葫芦图 行书七言诗

吴昌硕 辛酉（1921年）作 依样宝葫芦

吴昌硕喜爱以泼墨写叶，浓墨勾叶筋，淡墨写葫芦，使得整幅画显得生意盎然。

吴昌硕 依样葫芦

吴昌硕葫芦图

【齐白石】

齐白石 葫芦

齐白石对吴昌硕极为推重，而他也喜爱画葫芦，终身画葫芦几十年，一向画到生命的最终阶段，而且越至晚年翰墨越率性。有时画长在架上的葫芦，有时画摘下来的葫芦，全用没骨法——以水墨画叶，以藤黄画果，不论怎样画，齐老的葫芦都满溢着日子情味。

齐白石 葫芦

白石白叟曾有诗言：劫后残躯心胆寒，无聊更变却责难。一心要学葫芦诀，无故哈哈笑人间。可以说，葫芦寄托了白石白叟共同的情思，也是白叟最喜画的体裁，他曾说：“因喜葫芦能解笑”。

齐白石 葫芦

上面这幅齐老93岁所作葫芦小幅，两只青、黄葫芦正方置于画中，色墨淋漓，绚烂而火热。

齐白石 葫芦图

《葫芦图》为齐白石大适意绘画之精品，不论是构图、行笔、上色，皆逼真高深。此图以泼墨写出瓜叶，不着墨线勾筋写脉，笔法简练逼真，墨色淋漓尽致。葫芦与“福禄”谐音，正合“福禄双全”的吉利涵义。葫芦之黄色艳彩与浓淡墨色交相辉映，以焦墨渴笔写藤，婉转如飞，似游龙入江，笔底生花，气韵充盈笔端，彻底看不出是位九十七岁高龄白叟所作。

齐白石 《葫芦》 题识：九十八岁白石。

这幅画是九十八岁高龄时画的，齐老到这个岁数，人也胡涂了，连字都不会写了。”其时写这个“九”字，就问李可染：“这个九字是往这边拐仍是往那儿拐啊？”比及写“岁”字，怎样也记不起来，就写成了现在这个错字。字虽不会写了，但画了几十年的葫芦，对画葫芦，天然是信手拈来。

这幅葫芦，最绝的是藤蔓，用笔用墨现已是天籁，是神在走，而不是手在走，翰墨中包孕的精气神彻底逾越了白石白叟的身体健康的状况，是涵养在彻底安闲、天然、安闲、自为的状况下的开释。

齐白石 依样葫芦

齐白石 葫芦秋虫

齐白石 农家好样

齐老的葫芦看着并不像他人那般怪，由于他以为，葫芦和葫芦藤自身就有个“好样”，所以“万事不如依样好”，创造中不用求奇求怪。这不可是齐白石的艺术心得，更是其共同的人生感悟。

齐白石1938年作 葫芦蚱蜢

齐白石 葫芦

齐白石画葫芦以黄葫芦、墨叶的组合方法为多，上面这幅《葫芦图》正体现出他典型的艺术特征。淡雅的柠檬黄和厚重的墨叶构成激烈反差，画面气氛非常火热。

齐白石 竹篱葫芦

齐白石以流通的用笔和没骨法体现葫芦，不加任何皴染，以美丽的曲线和艳丽的颜色制胜。葫芦的阔叶纯以墨笔写出，叶片的向背、深浅乃至叶脉都在墨色的浓淡里活脱脱的体现出来，体现出其共同的墨法特征。

齐白石 葫芦

画草虫是齐老的又一绝，在上面这幅葫芦画中，齐白石在葫芦上画了一只栩栩如生的蚱蜢，为画面平添了几分灵动与活力。草虫以粗笔写出，笔端游走处丝丝入扣，蚱蜢的神态性格呼之欲出，白石白叟自言要“为万虫描写，为百鸟逼真”，由此可见一斑。

齐白石 葫芦

齐白石 葫芦

齐白石 乙酉（1945年）作 葫芦

齐白石 螳螂葫芦图

齐白石 三颗葫芦

齐白石 葫芦万代

齐白石 葫芦丝瓜

齐白石 葫芦秋虫

齐白石 葫芦青蝇 水墨纸本

齐白石 葫芦瓢虫

齐白石 葫芦草虫图

齐白石 葫芦草虫

齐白石 葫芦

齐白石 葫芦

齐白石 葫芦

齐白石 葫芦

齐白石 葫芦

齐白石 葫芦

齐白石 葫芦

齐白石 癸亥（1923）年作 葫芦

齐白石 庚申（1920年）作 葫芦万代

齐白石 丁亥（1947年）作 葫芦

齐白石 1957年作 葫芦·书法

齐白石 1953年作 宝葫芦

齐白石 1949年作 葫芦

齐白石 1943年作 蜻蜓葫芦

齐白石 1924年作 葫芦

【陈半丁】

陈半丁 菊花葫芦

陈半丁（1876－1970年），原名陈年，浙江山阴（今绍兴）人，画家。拿手花卉、山水，兼及书法、篆刻。适意花卉师承任伯年、吴昌硕，又师法陈淳、徐渭、石涛、李复堂、赵之谦诸家。

【陈师曾】

陈师曾 葫芦

陈师曾（1876.3.12-1923.9.17），又叫衡恪，号朽道人、槐堂，江西义宁人（今江西省修水县），闻名美术家、艺术教育家。陈师曾善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。其适意花鸟画近学吴昌硕，远宗明人徐渭、陈淳等大适意笔法，画风雄厚爽健，赋有情味。

陈师曾 葫芦葡萄

【朱屺瞻】

朱屺瞻 1973年作 葫芦

朱屺瞻（1892-1996），名增钧，号起哉、二瞻老民。斋名：梅花草堂、癖斯居。江苏太仓人，擅山水，花卉，尤精兰、竹、石。创造承继传统，畅通领悟中西，努力立异，所作翰墨雄劲，气势磅礴，具有明显的民族特征和个人风格。

朱屺瞻 葫芦

朱屺瞻先生也长于画葫芦，启功先生曾做过一首诗《朱屺瞻先生画葫芦》，其间这样写道：“造化随人笔仗，处处天机豪宕。谁云依样葫芦，未有葫芦相同。”

朱屺瞻 1977年作 葫芦图

朱屺瞻 1979年作 葫芦图

朱屺瞻1980年作 葫芦

朱屺瞻 1981年作 葫芦

朱屺瞻 1984年作 葫芦

朱屺瞻 1986年作 葫芦

朱屺瞻 葫芦

朱屺瞻 葫芦

朱屺瞻 葫芦

朱屺瞻 葫芦

朱屺瞻 葫芦

朱屺瞻 甲子（1984年）作 葫芦万代

朱屺瞻 三颗葫芦

朱屺瞻 辛酉（1981年）作 葫芦

朱屺瞻1979年作 葫芦图

【刘海粟】

刘海粟 葫芦

刘海粟（1896-1994），名盘，字季芳，号海翁。现代出色画家、美术教育家，早年习油画，苍古沉雄。兼作国画，线条有钢筋铁骨之力。后潜心于泼墨法，笔飞墨舞，气势过人。晚年运用泼彩法，颜色艳丽，气格雄壮。

【李苦禅】

李苦禅1934年作 葫芦

李苦禅（1899年1月11日－1983年6月11日），生于山东省高唐县，原名李英杰、李英，字超三、励公。擅画花鸟，阔笔适意，翰墨雄阔，淋漓尽致，画风以质朴、雄壮、豪宕著称。

【谢之光】

谢之光

谢之光，初名廷川，署东山后嗣，后易名之光，室名栩栩，1899年2月25日出生于浙江余姚，后居上海，14岁时师从周慕桥学习国画、油画，继后又师从于张聿光、刘海粟。拿手人物、鸟兽、花卉等，尤擅仕女画，笔法采中西之长，独具匠心。

谢之光 葫芦游鱼

晚年，谢之光患肺癌，在患病期间，刘海粟等画家都去看望。临去世前一个月他仍在作画，画得特别多，人们排队讨取，子女们劝他，他说，我没病，一定要画，实践他现已知道病况了。直到1976年9月12日晨，谢之光去世，在此之前他一向没抛弃画画。

谢之光 葫芦

【赵少昂】

赵少昂 葫芦草虫

赵少昂（1905~1998 ）字叔仪，男，汉族，客籍广东番禺。我国画家。1905年3月6日生于广东广州，1998年去世于香港。少失怙，家贫，以做工营生，业余自学绘画。赵少昂擅花鸟、走兽， 承继岭南画派的传统，建议改造我国画。他的画能融汇古今，并罗致外国绘画的体现形式，一起又重视师法造化。著作翰墨简练、生动，形神兼备，深受人们的欢迎。

赵少昂 葫芦虫趣图

赵少昂 葫芦甲虫

赵少昂 葫芦天牛

【娄师白】

娄师白 葫芦

娄师白（1918年6月2日-2010年12月13日），原名娄绍怀，曾用名娄少怀，字亦鸣，斋号老安馆；湖南浏阳人，1918年生于北京。娄师白拿手花卉、翎毛、草虫和走兽，全面承继齐白石艺术技法特征，并有所立异，画作简练中有种活力勃勃的感觉，尤以画小鸭子著称；在艺术界有这样的说法：齐白石的虾，徐悲鸿的马，李可染的牛，黄胄的驴，娄师白的小鸭子。而娄师白笔下的葫芦也与齐白石一般极富兴趣。

娄师白 葫芦

娄师白 葫芦寿

娄师白 花卉葫芦

娄师白 依样葫芦

【程十发】

程十发 1987年作 葫芦

程十发（1921年4月10日－2007年7月18日），我国海派书画画匠，有“上海书画三杰”之誉。名潼，斋名曾用步鲸楼、不教一日闲过斋，后称三釜书屋、修竹远山楼。程十发在人物、花鸟方面别出心裁。在连环画、年画、插画、插图等方面均有造就。工书法，得力于秦汉木简及怀素狂草，善将草、篆、隶结为一体。

程十发 葫芦双鸡

【刘旦宅】

刘旦宅 葫芦

刘旦宅（1931-2011），原名浑，又叫小粟，后改名旦宅，别号海云生，曾在上海公民美术出版社任职。擅人物，兼花鸟，取法汉唐人物、宋元山水及陈老莲和八大之花鸟，广泛汲取古人之长而畅通领悟贯穿，工写兼长。

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