稀有的晚唐白釉搅蓝褐釉执壶

原标题：稀有的晚唐白釉搅蓝褐釉执壶

作者：张文献 发布时刻：14-07-29 来历：我国文物信息网

《河南古瓷名窑标本》书中的搅釉标本

保藏了多年的古陶瓷，总会遇见一些从未见过或者说参照材料上也很难找到的东西；而这些古陶瓷，凭着我对古陶瓷多年来的研讨和鉴赏，感觉是非常开门的东西。当然，这种感觉有时是无法用文字来表述的；或许，这种感觉便是多年来对古陶瓷鉴赏所养成的眼光。记住有一次陪南京博物院程晓中教师到东吴博物馆鉴赏闻名保藏咱们陈夙九先生捐赠的一批青瓷时，程晓中教师就提到这种感觉或者说眼光，是说不清道不明的，或许好玩就在于鉴赏的东西有真有假，好玩也在于真真假假之间。

好久以来，我一向把这类古陶瓷称之为“妖怪”。当然，我所指的“妖怪”不是一眼的大新货臆造品。这些“妖怪”是完全符合古陶瓷的工艺特征和时代特征，有些东西虽然亮光如新却有极新极旧的古拙气味，只不过咱们一时无法寻找到它的出处或者说窑口。事实上，改革开放三十年来，很多地下出土的文物，纷繁流散于民间和海外。作为国家文物部分所把握的消息、材料是非常有限的，许多闻所未闻的东西因为出土地址的损坏等要素，研讨起来便困难重重；再加上很多的赝品仿品臆造品，让专家们也目不暇接。

前不久，央视寻宝专家、《保藏快报》、《东方保藏》杂志总编余光仁教师和苏州大学博物馆馆长、闻名古陶瓷专家张朋川教师来我家时，咱们三人评论以为，往后国家撰写的我国陶瓷史、古陶瓷图典等作品，对民间藏家手里的许多古陶瓷精品应当录入其间。我自嘲着把几件“妖怪”请俩位教师鉴赏，首先来确认这些“妖怪”到底是新的仍是旧的！然后再去讨论它的窑口等。余光仁教师说，他的保藏馆里也有许多这样“妖怪”；仅仅一向没有时刻静下心来好好研讨。

说实在的，这几年，我一个人开着车背着包，在全国各地的古董商场地摊上、古董店里真淘到了不少“妖怪”。说不出让人不太信任，这些“妖怪”大部分都是我几十元、几百元淘来的。因些，很多朋友都劝我，叫我写一本百元淘宝记之类的书。我想，恰当的时分我会写的，仅仅机遇还未到；或者说，还有许多“妖怪”等着我去发现呢。

图中的这件白釉执壶，我远远地在地摊看到它时，便被一股唐时的遗韵所招引；它在一堆杂七杂八的旧货之中，整个摊上只要这件古陶瓷。我拿起来它打量时，清楚看到了白釉中有几缕流动的蓝褐釉，问摊主多少钱？摊主说：300元。我说我是开店的，贵了。摊主说，价格能够商议的。我把东西放下来说，等一会再过来看看。我假装去别处看看，心里却放不下那件执壶；当然，不是我自傲，在整个商场的地摊上能看得懂河南窑口这类东西的人很少，即便那么多摆摊卖假货的河南摊主，也未必能真实知道它。我转了一圈后回到摊前，与摊主讨价还价，最后用一包卷烟钱便成交了。

那么，这样一件白釉执壶终究好在哪里？为何会让我依依不舍。众所周知，唐代南边各瓷窑以烧造青瓷为主，北方很多以烧造白瓷为主，因而，人们常用“南青北白”来归纳唐代瓷器的特征。但是，河南诸窑在很多生产白瓷的基础上，发明了各类白釉彩瓷，种类有白釉褐彩、白釉绿彩和白釉酱彩等。最有特征的是巩义黄冶窑，在唐中晚期成功烧制出了白釉蓝彩，也便是现在学术界称之的唐青花。这个窑口还创烧了一种与众不同的瓷器种类——绞胎瓷，它的工艺是用白、褐或白、灰两种瓷土泥坯料相叠合扭绞制胎，瓷胎呈现两色相间的纹路。纹路似木纹纹路，如行云流水，构成一种浑然天成的共同艺术作用。其胎分两种：一种是全体绞胎，器物通体为灰白、褐白二色组成的斑纹，里表共同；另一种是器表层绞胎料装修，内层是素胎，叫绞胎贴面或绞胎贴花，如枕面上用这装修往往呈现出盘旋曲折的漆器作用或花朵开放的图画。

令人称奇的，巩义黄冶窑还有一种搅彩（俗称搅釉）工艺，它用两种不同颜色的彩料掺和在一起，运用荡彩技能使器物外表显示出不规则的彩条或彩纹，再施通明釉烧成。这种巧夺天工的天然作用，是工匠们的斗胆立异，它用超自然的艺术想象力，在瓷器上完成大写意、大夸大，它是唐朝艺术家在瓷器上成功发明出的笼统艺术品。仅仅这种超自然的陶瓷艺术品，咱们很难见到它完好的相貌。咱们一般见到的搅釉瓷都是以灰褐或灰白为主，如巧克力颜色，有丝绸般潇洒的质感。用蓝釉和褐釉的搅釉瓷器，我目前所看到的材料，只在陈景顺、陈芳编著的《河南古瓷名窑标本》一书中，它是一片盘的标本；其工艺、纹路和艺术作用与我淘得的这把执壶千篇一律。仅仅，我不明白的，作者把这片瓷片标为宋代。或许作者只看到的是一片残器，假如作者能看到我的这把执壶的造型，标的时代应当向前推动。

唐朝的搅釉瓷器其存世量屈指可数，用蓝釉和褐釉相搅的完好白釉执壶，能够说是稀有。它既有唐青花的诱人的幽蓝，又有唐朝丰腴的神韵；咱们抛开以价值百科的衡量一切的规范，这样的“妖怪”，我想正是我一生一世都值得研讨的目标。

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