古书画赏识赵孟頫唐伯虎郑板桥作品选

赵孟頫，（1254年10月20日[1] —1322年7月30日[1] ），字子昂，汉族，号松雪道人[2] ，又号水晶宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。浙江吴兴（今浙江湖州）人。南宋末至元初闻名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派后代；其父赵与訔曾任南宋户部侍郎兼知临安府浙西安慰使。

至元二十三年（1286年），行台侍御史程钜夫“奉诏搜访遗逸于江南”，将赵孟頫引见于元世祖忽必烈，忽必烈欣赏其才貌，两年下一任集贤直学士。至元二十九年（1292年），出任济南路总管府事。元贞元年（1295年），回京修《世祖实录》。鉴于元廷内部矛盾重重，赵孟頫便借病乞归。累官翰林学士承旨、荣禄大夫，名满天下。至治二年（1322年）卒，年六十九，追赠江浙中书省平章政事、魏国公，谥号“文敏”，故称“赵文敏”。著有《松雪斋文集》等。

赵孟頫才学过人，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成果最高，创始元代新画风，被称为“元人冠冕”。他亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四我们”。

元 赵孟頫 将军打猎图

赵孟頫力追晋唐和北宋面貌，其适意重彩人物鞍马, 取唐人风仪, 法度谨慎, 风格古拙。此作绘一执弓荷箭蒙古将军策马而行，似在打猎。画面用线丝丝不苟而气韵生动，人物、鞍马别离施以不同色彩，丰厚浓郁而又清丽，做到了色不掩笔。用笔精密，色彩浓润，风格新鲜秀美。马的结构除了线条之外，首要运用烘托的办法，承继了唐代的鞍马画风。画上有鲜于枢题诗一首，书法精绝。

元 赵孟頫 白鹦鹉图

赵孟頫有着深沉的学养和功力，不只提出“作画贵有古意”的建议，而且还把它和“不求形似”的士大夫画相结合，再融以“师法天然”，就此奠定了元代文人画的理论基础。明人王世贞曾说：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门。”这句话基本上客观地道出了赵孟頫在我国绘画史上的位置。唐宋绘画的意趣在于以文学化造境，但元今后的绘画意趣则更多地体现在书法化的适意上。而这之间，赵孟頫起到了桥梁效果。元曾经的文人画运动首要体现为理论上的预备，元今后的文人画以其成功的实践逐渐成为画坛的干流。而引发这个改变的人物便是赵孟頫。

赵孟頫在人物、山水、花鸟、竹石、马兽诸画科皆有成果，并全面实践他的文人画建议。其花鸟画相对较为工巧，曾画过杏花、葵花、秋菊、梅花、鸳鸯、游鱼等，但传世的并不多见。

此图像一只戴胜鸟栖于幽篁之上。戴胜鸟以适意的方法绘成，勾染结合，部分运用丝毛法。其色彩以淡墨色为主，背部罩以淡赭黄，部分重色的翎毛染以花青。整只鸟羽毛丰满，神采飞扬。鸟后的竹枝及竹叶均以双钩画成。用笔密而不乱，工中带写；笔法精美而赋有改变，颇见功力。竹枝挺秀繁密，笔笔见力，赋有弹性。整幅画笔法整齐详尽，画风谨慎细腻，工而不艳，细而不拘，既无南宋花鸟画的淡雅之弊，又无北宋以来士夫画逸翰墨戏之陋。赵孟頫在着重文人画重神态的一起，又抛弃了文人画忽视形象的游戏情绪，充沛展现了其艺术寻求。

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明· 唐伯虎行书《七言绝句四条屏》

杏花春雨晚晴天．篙檝冲烟放钓船。恰有一壶寒食酒．却邀同局话新年。吴郡唐寅。

俯看流泉仰看松，泉声松韵合笙镛。怎么不把瑶琴和，为是今无人姓钟。唐寅。

翁乎家在水云居，不弄纶竿便读书。四海五湖风月好，狷介谁是笠蓑渔。吴郡唐寅。

清驴仙客到诗家，会赏临溪好杏花。山佃驮柴出换酒，邻翁陪坐自捞虾。唐寅。

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郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，本籍姑苏。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩明显，后旅居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。

郑板桥书七言诗轴

释文：

日落西南澹有星，暮山红影数堆青。

故人访我荒寒寺，苦茗唠嗑破草亭。

应庐更无官里仆，插花聊借酒家瓶。

赠言落落清多么，直是疏梅老更馨。

小诗奉和药溪社长兄先生

板桥弟郑燮

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