郑板桥行书满江红

书画 | 保藏 | 人文 | 心赏 | 茶道 | 香道 | 摄生

他的字用笔办法多样

线条相似他所画的竹子

己亥年

腊月廿一

修改: 云上文明

翻开音乐

倾听云上的声响

款识：

猛然逢君，且携手，垆边细语说蜀栈。十年烽烟，万山鼙鼓。枫叶满林愁客思，黄花遍地迷归路。歎异乡，好景最无多。难长聚，同是客，君尤苦，两人恨，凭谁诉。看囊中罄矣，酒钱何处，吾辈无端寒至此，富儿何物肥多么。脱敝裘，授予酒家娘，摇头去。陆种园夫子满江红一阙，汉孙六兄正字，板桥郑燮偶尔书以奉之。

钤印：

飞黎阁，康熙秀才雍正举人乾隆进士、六分半书

鉴藏印：

白云堂，则生，郭彝民收藏

此幅是他晚年的著作，书写的是他的教师陆震（号种园）所作的《满江红 赠王正子》词一阙。全幅以行、草为主，兼参以篆、隶、楷的用笔、结体、行笔或拙实，或秀润，或凝厚，或潇洒，豪放阔达，可谓佳作。

郑板桥十六岁始随家园陆震（字种园）学填词。陆震是康熙年间秀才，才华横溢而性格狂放，澹于功利，贫而好饮，精于古文辞，善于行草。郑板桥跟从陆震多年，师生爱情甚笃，在人品、特性、学问等方面受其影响颇深。

他的书法，楷书学《瘗鹤铭》、黄山沟、二王，写得新鲜亮丽；后来参以隶书的波磔、篆书的结构、行草的用笔，发明了一种称“六分半书”的新书体，以楷、隶为主，把楷、草、隶、篆四体融为一体，而且用作画的办法去写，这是他在书法艺术上斗胆首创。他的字用笔办法多样，线条相似他所画的竹子；在结体上进行夸大，使长窄的字更加长窄，宽的更宽，斜的更斜；规矩佈局上，巨细参差，上下左右相互呼应，疏密相间，所谓“乱石铺街”，赋有节奏韵律感。郑板桥的书法出现在推重帖学的清代书坛，给人耳目一新的感觉。

此幅行书轴是其行草代表作。全体著作“结体精严，笔力凝重，而运用出之天然，点画不取矫饰”，处处像是信手拈来的，而笔力流通中处处有法墉的“疲乏矣蹇”和翁方纲的“浑头浑脑”。启功在《论书绝句》中写道：“率直胸襟品最高，神寒骨重墨萧寥。朱文印小人千古，二百年前旧板桥。”二百多年前的“板桥体”，至今仍能引起书家们见仁见智的热情和争辩，仅此一点，足见郑板桥书法的价值。

著作笔法取黄庭坚之长笔划入八分，夸大其摆宕，“摇波驻节”，单字略扁，左低右高，姿致如画。又以画兰竹之笔入书，求书法的画意。清入蒋士铨说他“写字如作兰，波磔奇古形翩翩”，生动地道出了“板桥体”的特质。书中真隶行书相参、佈局上字形巨细不一，书体有姿势，有笔力，金石味浓，扑茂劲拔、奇秀雅逸、方方圆圆、正正斜斜、疏疏密密，摆放交叉得非常灵活和特别。这种创格和变体，一改其时书法界“滑熟”、“媚世”的习尚，对其时书法艺术的开展起到了极大的推进效果。

修改排版 | 云上文明

说不完的画里画外

品不尽的文气墨韵