除了八大和徐渭齐白石最崇拜他

黄慎(1687-1770)，扬州八怪之一。号瘿瓢子，福建宁化人。

清 黄慎 赤壁图 纸本水墨设色181.7×52厘米 上海博物收藏

“余在黄镜人处获观《黄瘿瓢画册》，始知余画犹过于形似，无超然之趣。决议从今大变。人欲骂之，余勿听也；人欲誉之，余勿喜也”。

黄慎 盲叟图 天津博物收藏

“前朝之画家，不下数百人之多，瘿瓢、青藤、大涤子外，皆形似也。惜余天分不若三公，不能师之”。

——齐白石

黄慎 拈花白叟图 1744年作

黄慎初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。

黄慎 五老图 旅顺博物收藏

方十八九岁，寄身萧寺，昼为画，夜无所得烛，从佛光明灯下读书。

黄慎 柳塘双鹭图 辽宁博物收藏

其艺既擅，出游豫章，历吴、越，康熙五十八年（一七一九）至扬州鬻画，人争客之。

黄慎 双猫图

雍正五年（一七二七）以母垂老，不欲远离，乃奉居扬州，又三年乃返闽，郑燮赠以诗。

黄慎 莲鹭图 186.3×109.2cm 纸本水墨设色 1757 中国美术收藏

乾隆三十三年（一七六八）年八十二，尚作花卉册。慎工草书，法怀素。

黄慎 归舟图

画人物，多取神仙故事为体裁，初学上官周，后用狂草笔法作画。笔姿放纵，气候宏伟，深化古法，亦偶有笔过伤韵者。

黄慎 携琴访友图

间作山水、花鸟，得荒率之致。

黄慎 疏柳八哥图 115.5×46.5cm 纸本水墨 中国美术收藏

花鸟笔法简练，形象归纳，画风凶横；

清 黄慎 雄鸡图

山水境地开阔，重视诗意的表达。

黄慎 商山四皓图 故宫博物院藏

黄慎擅草书，书法学“二王”，更得怀素笔意，从章草脱化而出。其遒劲运笔亦用于绘画之中，故画面多干燥、飞白和迅疾之迹。

草书诗轴 纸本 纵141.2厘米 横79.3厘米 上海博物收藏

黄慎的草书，点画纷披，散而序，评者说它象疏景横斜，苍藤盘结，具有“字中有画”之趣。

草书七言联

他的书法出于章草，颇难知道，故而效法者不多，但他不趋时髦，勇于别具一格。不昧古法，又难辨古人踪影，不强调规矩的疏密聚散，而以方折抑扬的笔法，忽断忽连，回视照应，凸显铿锵有声的点画节奏感。

黄慎《草书桃花源记》 手卷，纸本，设色，纵38厘米，1764年作

他自己总结终身走过的路途，慨叹地提到：‘余自十四、五岁时便学画，而不时有鹘突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：‘余画之不工，以余不读书之故。’所以折节发奋，取毛诗、三礼、史汉、晋宋间文，杜韩五言诗及中晚唐诗，熟读精思膏以继晷，而又于昆虫草木四时推谢荣枯，历代准则衣冠礼器，细而致于夔 蛇凤，调调刁刁，罔不穷厥形状，按其性格，豁然有得于心，应之于手，然后乃今始可心言画矣。”

正是这种凝神结想、夜以继日、苦攻不辍，黄慎才从一个小画工生长为一位“诗画名大江南北”的名家。

黄慎 桃花源图

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