怎么让手中的毛笔更听话

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很多人描述书法纯熟的人笔法“挥洒自如”，如同毛笔便是自己的手，其实当咱们不断描摹，不断罗致各种技法，对毛笔特性和笔法与创造联系了若指掌后，就能做到挥洒自如，换言之，毛笔就成为你的手的一部分了，当然听你的话。下面，咱们就说说，怎么让毛笔，听你的话。

一、笔的运转轨道

笔的运转轨道，指毛笔在书法体现载体（纸、绢、竹、木等）上运动、跋涉的道路和因此而留下的痕迹。笔的运转轨道因书体而异，因风格而异。

正书（含篆、隶、楷）考究逆锋起笔、回锋收笔。所谓“逆入平出”、“无垂不缩，无往不收”便是对笔的运转轨道的根本要求。在起笔和收笔的过程中，笔锋往往两次经过同一个点。行笔过程中，笔画圆转处，笔按弧线跋涉；笔画平直处，笔按直线运动。

行、草书由于运笔较快，笔意连接，正书中逆起收回的要求被淡化。一笔之中，笔锋很少两次经过同一点（穿插在外）。一起，行、草书改变丰厚，直线条相对较少，笔多按曲线运动，绵绵前行。

二、笔的运转速度

笔的运转速度，指笔运转的疾涩、快慢。疾，快的意思。但“疾”并非一味的快速，仍须崎岖行笔，急遽有力。涩，慢的意思，即行笔要留得住，但又并非停滞不前。字的点画不同，行笔速度亦各异，故有“疾”、“涩”之分。清刘熙载《艺概－书概》云：“古人论用笔，不过疾涩二字。

涩非迟也，疾非速也。以迟速为疾涩，而能疾涩者无之。”清蒋和《书法正宗－笔法精解－指法名字》云：“宜疾则疾，不疾则失势，宜涩则涩，不涩则病生。”

一般来说，写正书的速度要慢些，但又要有行草的灵动，写行草书则要快些，但又要有正书的慎重。

笔运转的速度并非原封不动，而是依据详细景象时缓时急，替换前行。

三、笔与体现载体的触摸部位

笔与体现载体的触摸部位，即笔毫与体现载体触摸的最高部位。咱们咱们能够将笔毫先分为三个部分，挨近笔管的三分之一称为笔根，挨近笔尖的三分之一称为笔锋，中心的三分之一称为笔腹。笔根以下的部分（即笔腹、笔锋）又可分为三个部分，自下而上依次为一、二、三分笔。

如此，则笔毫可大致分为四个部分：笔尖至九分之二处为一分笔，九分之二至九分之四处为二分笔，九分之四至九分之六处为三分笔，九分之六以上的部分为笔根。

一般来说，用一分笔，线条轻盈、灵动；用二分笔，线条劲健、润泽；用三分笔，线条淳厚、沉稳；用笔根，线条苍迈、野逸。

在实践书写过程中，笔毫与体现载体的触摸往往在多个部位之间彼此转化，以丰厚线条的外在方式和内涵质量。这种转化是经过提按来完成的，提笔浅行，则笔画轻细，按笔深进，则线条粗重。

四、笔锋在笔画中所在的方位

依据笔锋在笔画中所在方位的不同，用笔办法有中锋、侧锋、偏锋之分。

中锋，亦称正锋，指运笔作书时笔锋处于点画中心。为使点画圆润，向来书家多建议“笔笔中锋”。因笔锋在点画中心运转时，墨汁顺笔尖流注而下，均匀渗开，达于四面，点画也就无上重下轻、上轻下重、左重右轻、左轻右重等缺陷。故“中锋”乃书法之底子笔法。

“锥画沙”、“屋漏痕”即中锋之喻。清王澍《论书剩语》云：“中锋者，谓运锋在笔画之中，平侧偃仰，惟意所使，用其既定也端若引绳。如此则笔锋不倚上下，不偏左右，乃能八面出锋，笔至八面出锋，斯施不妥矣。”

偏锋，即运笔时将笔之锋尖偏在点画之一面。写出的点画往往有轻重不匀，一边光一边毛等弊端。一般书家以偏锋为败笔。

侧锋，指运笔时笔锋所在的方位在中锋与偏锋之间的一种用笔办法。侧锋用笔是中锋用笔的必要弥补。在以中锋为主的前提下，恰当运用侧锋，可使点画痛快淋漓，跌宕多姿，赋有改变。正如古人所说的“正以取劲，侧以取妍。”“正以主骨，侧以取态。”咱们在王羲之、苏轼等书法咱们的著作中常可见到侧锋笔法的运用。

五、笔的竖立程度

依据笔与书法体现载体的平面是否笔直和笔的歪斜方向与运转轨道的联系，笔的竖立程度可分为笔直（根本笔直）、与运转轨道根本共同的歪斜和与运转轨道不共同的歪斜三种景象。

笔直，指笔与体现载体的平面呈根本笔直状况。这是中锋用笔时笔的根本状况。明赵宦光《寒山帚谈－用材》云：“正锋全在握管，握管直则求其锋侧不可得也。握管袤则求其锋正不可得也。”

与运转轨道根本共同的歪斜，指笔的歪斜方向与笔欲往或既过的方向根本共同。有笔毫在后、笔杆在前（可称为“拖”）及笔毫在前、笔管在后（可称为“推”）两种状况。

与运转轨道不共同的歪斜，指笔管偏出点画之一侧的歪斜，一般的状况是笔尖在点画一侧，而笔管则倒向另一侧。侧锋用笔多用此法。若笔管过于歪斜，笔腹着纸横行，则为偏锋，不可用，用则扁薄。

六、笔的滚动状况

依据笔在运转过程中是否滚动，用笔办法分转笔和不转笔两种。转笔，指运笔时执笔之手指与笔管的触摸部位不断发作显着的改变，捻动笔管，令笔管滚动的用笔办法。不转笔，其意相反。

转笔是笔法的要点，也是书法之“法”的重要方面，中锋行笔的根本条件，由于只要转笔才干“令笔锋常在画中行”。“担夫与公主争道”、“鹅划水”便是古人对转笔的生动比方。“道”、“鹅”即笔杆，“担夫与公主”、“鹅掌”即笔杆两边之手指，“争”、“划”便是两边手指的来回捻转。

转笔的方向应视笔的运转轨道而定。如相向之两竖，行笔时左竖左转，右竖右转。而相背之两竖，其转笔之方向则相反，左竖右转，右竖左转。横画则视其俯仰，折画则视其外拓内扌厌来确认笔滚动的方向。反过来说，则不同的转笔方向决议笔画的运转轨道和书法风格。