人到中年更要留点时刻读读宋词

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宋 | 赵佶等：《文会图》

少年读唐诗，铿锵豪情自能激起繁荣志趣；少女读宋词，纠缠华美成果婉转情怀。而人到中年，富贵落尽，唯有宋词最能入心，清淡柔软别有厚意与滋味逐渐读过心肠逐渐清澈柔软，安定舒展，平平中漫溢出纠缠悠长的神韵。

他们阅历过的，咱们正在阅历着；他们的人生，就是咱们的人生。品读宋词，就是品读咱们自己的人生。在这些哀伤的体会中，咱们的心灵瞬间感动，咱们的眼睛因而湿润，一种悲天悯人的情怀从心底唤醒。

人到中年，

更要留点时刻读读宋词

文 | 李劼

来历 | 《唐诗宋词解》

就诗词方式的改变而言，从诗到词的转化人物是与李商隐齐名的温庭筠。然即就是方式转化，也深含意蕴内在。比如在同一首更漏子里，一句“不道离情正苦”，会让人想起李商隐，而“夜长衾枕寒”，或许“空阶滴到明”，又很像李清照的腔调

儿女情长，在唐诗里是异类，在宋词里却是干流。正如唐诗的首席代表是高适、岺参，宋词首推柳永，秦观。相反，苏轼、辛弃疾，乃宋词中的异类。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，与唐初陈子昂“念六合之悠悠，独怆但是涕下”遥相对照，展示出宋词与唐诗天壤之别的气韵风姿。秦观的“两情若是悠久时，又岂在朝朝暮暮”，则足以与张若虚的“江岸何人初见月？江月何年头照人？”相映成趣。一者是时空众多，一者是情深谊长。

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宋 | 苏汉臣：《秋庭戏婴图》

相比之下，苏轼的大江东去，豪宕虽然豪宕，但空泛也实在空泛。打打杀杀，江山转手，不值得那么烘托。就比如几大战争之类，全然同室操戈，互相残杀罢了。还不如曹子建一句：煮豆燃豆箕，豆在釜中泣。

苏轼的把酒问青天，也问得底气不足，远不如《春江花月夜》那么空灵绝美。但比大江东去技高一筹。究竟知道了高处不胜寒，还懂得了千里共婵娟。比李白的难于上青天，清淡不少，而且还情面味十足。由于苏轼“不知天上宫阙，今夕是何年”，李白却如同知道似的，所以会傻呵呵的仰天大笑出门去。

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宋 | 夏圭：《梧竹溪堂图》

假使没有外寇侵略，有宋年间的词家们也就一向那么儿女情长下去了，其间若有什么奇妙转机的话，那么无非是从厚意到韵律。或许说，从柳永、秦观到周邦彥、姜白石。但由于北方的游牧之徒硬是扰乱了华夏的太平盛世，导致不想交兵的宋人，鼓舞别人上战场。这就是所谓爱国诗词的由来。从诗词开展自身的视点说，此乃插曲，并非天然成长。

这类诗人词人傍边，陆游近乎杜甫，辛弃疾如同集高适、岺参、柳永、秦观于一身。有道是：倩何人唤取，红巾翠袖，揾英豪泪。又道是：把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。

豪气十足，又不失纠缠婉转，尚有独孤感油但是生：知我者，二、三子。由于辛弃疾是南宋词人之中罕见的亲临疆场的反抗者，了无鼓舞别人杀敌之嫌，所以词句再豪宕也毫不夸大。又由于亲历征战，见过死人，闻到过血腥，所以也不会胡说“江山如画，一时多少好汉”那样的鬼话疯话。前人将苏辛并排是很不恰当的。苏是苏，辛是辛，互相彻底两回事。

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宋 | 李成：《读碑窠石图》

能与辛词齐头并进的南宋词人，当然是李清照。一者是反抗的豪宕，一者是离乱的悲苦。如同是相同的倚遍栏杆，并不慨叹是否有人会登临意，而是哀叹“人何处？连天衰草，望断归来路”。从某种意义上说，李清照是宋词的归宿地点。北宋的柳永、秦观之词是须眉手笔，粉黛情怀。及至李清照才回归到闺阁之中，变成李煜式的悲悯。女人之词，被李清照诉诸女人之笔。从某种意义上说，李清照将李煜的词作从头写了一遍。更为悲切，更为细腻。家国的兴亡，黯然退为布景。个人的遭际，个人的感念，淋漓尽致。这儿没有不爱红装爱装备那种流氓气十足的张狂，全然是有类于古希腊悲惨剧《特洛伊妇女》那样的哀婉。

儿女之情，在柳永、秦观笔下仅止于纠缠，在李清照词作中刚才多了悲悯的意境。李清照不会像陆游那样，明知死去元知万事空，还要“王师北定华夏日，家祭毋忘告乃翁”。虽然李清照并非没有豪情，但那样的豪情不是对王师的期盼，而是“生当作人杰，死亦为鬼雄”。假使说，辛稼轩美在刚中有柔，那么李清照美在柔中有刚，柔中有悲悯。南宋之词，以此两家为最。这两家之词皆非无中生有，而是亲历之中或亲历往后的切肤之痛，切肤之爱。正如写作的实在与否的条件在于，有必要是个人的情感，方为实在，诗作词作的审美价值则在于，有必要是个人的亲历、个人的感念，才是意境的由来，才是审美的见识地点。因而，李白将自己混入功名部队之际，无以浪漫。苏轼将豪情交给为江山折腰的须眉浊物之时，不免夸大。“左擎苍，右牵黄，老夫聊发少年狂”，如同豪宕得能够，但这在辛词，只消一句“少年不知愁滋味，为赋新诗强说愁”，便足以使这样的豪宕显得可笑。

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宋 | 范宽：《溪山行旅图》

诗词就像其它文学款式相同，都不能泛泛而论。特别论说唐诗宋词，有必要观察前史变迁和文学流向。任何言语都是必定语境下的产品，诗作词作又何曾不是如此？诗有诗之语境，词有词之语境。而不管境况改变怎么，都以情为重心。情为何物？诗魂也，词魂也。无情，则无诗，亦无词。

枭雄无情，故诗词既无情面味，亦无悲悯心。易安有情，故有悲悯。稼轩有悲悯，故既有英豪气概，又有儿女情长，更有独孤气量。假使心里装着江山，只能吹嘘说鬼话，再豪气也混浊。权利是枭雄的春药，又是文学的毒药。诗家词家，只为有情而感，有情而发，岂能为江山折腰？

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