书法这样写越写越清新

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在美学视点而言，书法是一种视觉造形艺术，考究改变与造势。下面，咱们总结书法10种改变，悟懂和实践这些改变，越写越清新、越有味！

一、巨细改变

三个相同巨细的字，笔划的粗细与多少差不多的，若相连在一同，整幅书法就废了！一般来说，少划的字写小，多划的写大，但反过来的破例偶有奇效。每个中文字有多种写法，一个书法家要记住三几种。这对巨细的改变很有协助。

二、粗细改变

指笔划的粗细，是提、按的改变了。提按是用笔的一个要点，由于要趁热打铁，书者不能每写一笔就到墨砚上收拾笔毛。按下而粗写，笔毛八字打开，跟提笔细写要练得笔毛会天然地收合起来。纯羊毫的笔毛最软，下按最易，但提笔时笔毛由于不方便弹性而收合最难。毛愈软，改变愈多，但用笔是比较难学的。要提按自若，用笔要做到八面出锋。

三、宽紧改变

作画既要密不通风，也要宽可跑马——书法也是如此。一个字的结构要有宽有紧，或一个字宽一个字紧。有时书者可把两个字作一个字写，写得紧紧的，再下去就忽然宽阔起来。不只上下要有宽紧，左右也如是。写了一行，下一行要看上一行而变。其它的改变也是要上下左右一同顾及的。

四、左右改变

书法常谈的行气，不是指一行写得够直，而是指字与字之间的连接气势。上佳的行气，能够写得忽左忽右，如同醉酒行步似的。书法的字能够分隔来读，但却不应该分隔来写。（便是字与字之间有大间隔，也要写得有连接性。）书法要整幅看，所以着笔时的认识，是忘掉字与字之间的别离，如同是画一幅笼统画作似的。能做到这一点，忽左忽右的困难就处理了。

五、浓淡改变

这是今人胜前人之处。前人所用的墨色相同，今人有写得忽浓忽淡的，大有佳处。浓淡的写法是水墨并用，而墨的质量就变得不大重要了。有时单蘸墨，有时单蘸水，有时先水后墨然后写，也有时先墨后水然后写，作用各有不同。过时而坏了的墨叫作「宿墨」，某部分的墨与胶别离，有沉积，写来大有奇趣。中国产的墨汁过了三几天就变作「宿墨」，奇臭！日本的墨汁永久不臭，但要等好几年才有「宿墨」之效。我有三十瓶藏了四年的日产墨汁，成为坏了的「宿墨」，珍品也！

六、润枯改变

「润」是多墨湿笔；「枯」是少墨干笔。少人知道的是把这二者用到极点会有很好的作用。这是明末清初书法大师王铎创造的。二者用到极点，润的化开来以致笔划不能分辩，枯的要细看才见墨迹。王铎有好些精品，是每蘸一次墨写到全干才再蘸墨。要把润枯极点化，有两个重要的法门。其一是极润而故意地要墨化开来时，手的动作要把笔划告知得很清楚——这样，化墨而不辨笔划，观者还能够感觉到字意。其二，用笔要十分老到，不然一到枯笔笔毛就散乱了。宣纸有生、熟之分，也有半生半熟的。要添加墨的改变必定要用生纸，越生越好。生纸难用，但笔用得好就没有困难了。

七、快慢改变

书法是要有节奏的，写时笔锋如同是在纸上起舞。快笔刚健，慢笔婉转。时快时慢要有像音乐的节奏，而在快与慢的替换中不要棱角清楚，以致有斧凿痕迹。慢笔比快笔难。写得好的慢笔，有很天然的动摇，是足以扣人心弦的。

八、狂静改变

所谓动若脱免，静如处子，上佳的书法也如是。「狂」不必定是指狂草——行书草写也能够写得很狂放的。有时狂写是胡乱地写几笔，糊弄一下，可有奇效，但这种写法只可偶而为之，常用就变得真的是糊弄了。从狂转静，能够突变，但有时一会儿狂、静清楚，爱情的表达会使观者喘不过气来。

九、真草改变

「真」是指楷书或看得清楚的行书。全用楷书改变很少，不可取也。行、草并用是上佳的书法方式中十分简单表达爱情的。纯用行书不简单写得好；纯草也不易，但比纯「行」易一点。在真、草之变中我最赏识那据说是颜鲁公所写的《裴将军帖》。这个名帖用上隶、楷、行、草各体字，是穷「体」变之道也。

十、危安改变

以书法表达爱情，若要添加震撼力，字无妨写得「险」一点。险而不怪，是米芾说的。危而安，是孙过庭说的。以「中」字为例，笔直的一竖能够偏左，更好是偏右，若在中心就少了险意；那一竖能够上长下短，也能够上短下长，若上下相同，就由于过于平稳而把字写「死」了。「小」字的左右两点是不应该对称的。把「小」字右面那一点写开些，添加了该字要翻转的动态，跟的字抚而安之，便是好书法。

上述的书法十变，是目的以一个整数来剖析爱情的全面表达能够有的改变。但学书法不要故步自封。单纯天然的爱情流露，一着笔就忍不住不断求变。意之所之，变得有人类心里和弦的规则，哪管是十种仍是八种，又或是哪一种？好书法便是好书法，是用不着剖析的。

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