我说我画逝去的家乡

我说我画：逝去的家乡

赵春秋

一条温润如墨的小河，从雪原上弯曲流过，一座松木搭成的简易小桥横亘在河面上。顺着河滨深深浅浅的足迹，来到三两户农家的柴扉前。原木的仓房，黄泥抹的 墙，杂乱无章的篱笆，成堆的柴禾，把小院挤的充分而又热烈。大红的对联，高挂的灯笼，火红的辣椒，金黄的玉米，给这个银装素裹的国际增添了亮丽的暖色。门 前亭亭的白桦，房后庄严的苍松，远处隐约可见的长白山，都笼罩在一片纯洁和温暖的浓浓乡情里。徜徉雪地上的小黑狗，孑立地漂泊在雪原上，隔了河静静凝睇家 园——那近在咫尺却永久都走不进的家乡啊，让它永久都离不开，走不远。

这是我笔下常见的小景，简直占我全部绘画著作的三分之一。那些古拙精约充溢画中有诗的小房子，便是我梦里的家乡，画它们，便是画我的乡情，画我浓得化不开的乡情！

来长白山，倏忽现已十五、六年了，这期间，我简直走遍了长白山的山山水水，我从前在众多的天池边引吭高歌，我从前在绚丽的大瀑布前临流行吟，我从前在苍茫 的林海雪原中曲折行进。我爱长白山，她是我心灵的故土。我也从前大笔泼墨，挥洒过她绚丽的群峰，我很喜爱那种淋漓尽致，大气磅礴的感觉。但我更喜爱粗笔淡 墨，勾皴点染，用心运营我的梦里家乡。那种亦真亦幻的感觉，那种既冷逸又温情的感觉，那种既有神仙气又有日子味的感觉，让我自我陶醉，乐此不疲。

从前对我的绘画技法有过过誉之言，惹得辽宁一同行大为不悦，声言我剽窃了他的技法，要告报社如此。及至到了后来，居然化名到 慵散论坛指名道姓谩骂我：赵春秋，你把他人的技法说成自己的不觉得可耻吗？我其时忍俊不禁，我画画用的技法居然是他人的，那这画到底是谁画的啊？我画自己 的画可耻，那指名道姓谩骂不可耻吗？关于讨论学识，我向来是欢迎的，但关于泼妇骂街式的人身攻击，我坚决轻视他！

其实他没有搞懂，一幅画真实的魂灵，肯定不是画家用了什么样的绘画技巧，而是画家怀着一种什么爱情，表达一种什么情怀。一幅画笔精墨妙，用了许多惊世骇俗 的特别技巧，但假设没有爱情没有思维，那它只能是一张美丽的废纸。相反，蠢笨粗简，得意洋洋的著作，由于有魂灵有情感，虽然朴实无华照样能成为永存的艺术 著作。从这个意义上讲，那些心里想着人民币，眼睛盯着钱的所谓画家，不管笔下用什么样富丽的技巧，他的著作都不会有什么格谐和魂灵，由于它铜臭逼人，俗不 可耐。

我的画早就不刻意追求什么技巧了，信笔写来，笔笔都是胸中块垒的物化。什么地方用什么办法，怎样画，都是很天然的，瓜熟蒂落。东西资料我也不甚考究，残 茶、剩酒、牛奶、水粉、丙烯、废指、抹布，信手拈来，什么都能够画画，全部从爱情动身，从画面作用动身。只要能表达心境就能够了，何须拘泥呢？

其实我画上所描绘的现象，在实际中越来越少了，有时候下去写生要开车走好远，在很深的山谷里才能够看得见。也有人劝我画写时兴的东西，比方小洋楼什么的， 很契合建造社会主义新农村的局势，我笑着拒绝了。在我心中，那些逝去的回忆才是我永久的怀念，我会像我画的那条衰弱的黑狗，在天寒地冻里，固执地坚守我的 心灵家乡。