书法中的5大哲学原理

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书法美学界在对书法艺术的性质问题评论时，有人提出这样一个观念：书法是以赋有改变的翰墨点画及其组合，从二度空间范围内反映事物的结构和运动规则所包含的美的艺术。而这儿所说的事物结构和运动的规则，从根本上说便是对立统一规则。

这些规则包含知白守黑、疏密、真假、提、按、疾、涩、干湿、方圆、浓淡等。这一观念基本上提醒了书法艺术的实质。尽管这一提法是根据毛笔书法而论的，但对钢笔书法来说也相同适用。

钢笔字只需表现这一对立统一规则，才干称之为书法。当然，钢笔书法与毛笔书法由于东西的运用不同，天然有其本身的特别性。

咱们咱们都知道，把握了笔法和笔势，还不能写出好的著作来，有必要有了笔意，书法才算入了门。而要有笔意，就应在著作中很好地表现很多的对立联系一即对立统一规则。

书家都在用的字帖

钢笔书法中有些对立联系，同毛笔书法是完全相同的，这儿就几个有较大不同的联系来谈一谈：

一、疏密联系：

指每一著作中大规则和小规则都有必要疏密替换。疏者爽快，但简单散、松，密则谨慎，但易拥塞、烦闷，故有必要疏密有致，古人有“疏处能够走马，密处不使通风”之说，便是这个意思。

有人以为，钢笔字笔画细，布局应以密为主，其实不然，不论一字的字形巨细，笔画粗细，都有一个以字为单位的笔意圈，这个笔意圈大致与字形最外端的笔画端相切，在这一圈内，即使是笔画不处处，也是充溢笔意的。

所以咱们在看大规则时并不能将单个字中的空白处看作疏的当地。那么，钢笔字若以密为主，也就不能收到好的作用。

二、轻重联系：

轻重主要是指笔的提按，提按不但在毛笔书法中十分重要，在钢笔书法中也相同重要。

钢笔书写中的提按要比毛笔书写时纤细得多，故比毛笔更须正确、精当。在毛笔书写时，提按仅联系到笔画的粗细，而钢笔书写不只联系到笔画的粗细，并且联系到浓淡。

由于钢笔在书写时，重的时分笔画粗了，墨水着纸就多，天然就浓，反之则淡。钢笔尽管不象毛笔，轻重直接联系到笔毫着纸的多少而显出粗细来那样显着，但钢笔在书写时，轻重却联系到笔尖与纸的触摸面巨细。

由于钢笔的笔尖并非是一个平面，而是圆的、硬的。用笔重的时分，笔尖就会把纸压出沟来，致使笔尖在笔迹的两边也与纸触摸，这样，笔画就粗了，反之，笔迹两边就不能与纸触摸，笔画就细了。

所以一般人们在书写时，总喜爱在书写纸下面再垫几层纸，便是这个原因。故在钢笔书写中，轻则谈雅，潇洒而秀美，但易轻浮轻浮；重则稳健、凝重，但也简单发呆和生硬。

在布局中，有必要轻重替换、浓淡参差。但因钢笔字较细微，过淡则某些视力差的就不易看清，故以浓重为主。

三、迟速联系

运笔缓慢，能沉着精确，并能使笔调苍劲，但易流于呆涩。速则刚健，能使笔迹如“折钗股”。因钢笔笔迹比之毛笔笔迹粗细改变较少，在刚健时更如金属丝。且速时结体险恶，但易失势。

别的，钢笔的运笔快慢对纸的压力也不同，运笔慢，易注力于笔尖，对纸的压力大，反之，压力小。这由笔同纸之间的视点所引起。

因而，迟速也会引起笔画的浓淡改变，不行不知。再次，运笔速时不能太用力，由于当笔与纸的视点在钝角与锐角间改变，到达笔直时压力最大纸简单被笔尖划破，应予留意。

四、偏正联系

正则正经，偏则出奇，但一味正易板滞，“状如算子”，一味偏则会呈现杂乱无度的状况。

有人在日常书写时，习惯于把字写成“一面倒”，其实这也“状如算子”，并且仍是坏了算盘框的歪算子。这儿所说的偏，有必要合度，偏不是倒，不能失掉字的平衡。前人说：正楷如立、行书如走、草书如跑。

人在走或跑时，并不象立正那样平允规则，但不失平衡。汉字虽是以方块字为其外形特征的，但这仅仅是同其他文字相对而言。所以单个字或正或偏，都不能失掉汉字的特别平衡。

五、借让联系

借让是指一个字或整幅著作字际间的参差交叉的处理，借是某个笔画或某个字的杰出，反之则称让。借让联系妥当与否是布局的成功所系。借让分纯借纯让和边借边让两种。

纯借让便是将字形写大些或小些，笔划外射或收敛；边借边让则是将字或笔画偏一些，在借中寓让，让中蕴借。“乱石铺街，不规则中见天趣”，便是对借让联系的很好比方。

前人在处理借让联系时常用“雨夹雪”、“祖孙携手”等办法，这是顺字序的借让，还有“纵有行，横有列”、“纵有行，横无列”、“纵无行，横有列”、“纵无行，横无列”，这是笔直字序的借让。

综观已构成的各种书体风格，在钢笔字中都因小规则和大规则中借让联系处理手法不同而致。若加上用笔用墨的差异，也便是毛笔书法风格的纷呈了。

如颜真卿的字，笔画多呈向外凸的弓形，多借，故气势雄伟；欧阳询则多呈向外四的弓形，多让，故秀雅险恶；黄庭坚笔划外射，多借；苏东坡的字型则多让。

现代书写、印刷字多横排，钢笔乃现代书写东西，钢笔书法天然应多根究横写艺术。竖写时，在字际间应多留意横向间的借让联系，而此刻纵向的借让联系显着地表现为字疏密和巨细。而横写则多留意纵向。

这时的借让联系可用字型的巨细、扁低窄长、笔画的放纵和收敛来表现。例如可利用相似上中下结构的字型任其天然的基础上写长大ー些，相似左中右结构的字写宽展些。

别的，标点符号也能表现借让的。在借让联系的运用时，要多留意周围的借让状况，借者让之，让者借之，参差交叉以此来到达全体的平衡。

钢笔书法结构布局就整体方法来说，与毛笔书法是相同的仅仅因东西的运用不同而构成了一些特别性，咱们只需锲而不舍地进行探究，定能窥见堂奥。

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