没骨花鸟画的根本技法与特征

在翰墨与设色上，传统适意画法是选用墨线勾勒，再赋彩烘托，层层相加；而水墨适意画以墨为主，运用破墨法，线与墨交融如一，呈现出浓淡干湿的多种笔法和墨法，然后淡色烘托。

而在没骨画法中，仍是选用适意画法中的破墨法，又吸收和溶入了适意画对色彩的重视，然后使得笔、墨、色三者一同一同运作，克服了适意画因层层烘托所呈现的过细、过紧、过腻、过累的不舒服之感，又收敛了狂放大适意那过火恣意性格、狂放不求形似、不求色彩的画法，承继了破墨法、天然生动的气韵，隐含其笔骨刚毅于宛转、含糊于疏枝密叶之间，构成了没骨画的一些特征。

没骨画的特征有五：

一、归纳性，归纳了适意与大适意之长，到了现代更是发展为归纳其它各种画种之长。

二、画面整而不碎，具有含糊和含糊之美。

三、由于墨色丰满，翰墨淋漓，千变万化，所以具有灵动性。

四、因笔法、墨法、色法、水法的互破、互渗、互融和互动，是在纸上天然生化，因而具有不行重复性。

五、由于破墨法的运用，墨、色、水之间的彼此抵触、彼此拥抱，在边际处沉淀出纤细锁线，是其它画种所难以达到的，因而具有特别的独特性。

没骨画法中首要办法是破墨法，勾勒和烘托则起着辅佐的作用。“破”，是在笔、墨、色、水，点、线、面一同作用，彼此抵触，相融互化过程中发作的，所以改变万千而五光十色，相“破”的规模也很广泛。如，水可破墨，墨可破水；色可破墨，墨可破色；水可破墨与色，墨与色也可破水等等。因点、线、面，笔、墨、色、水的互运互用、互破互动，最终呈现天然灵动、调和相融、改变多端而又趣味无量的视觉作用。

破墨法一般可分为笔上破墨法和纸上破墨法。

一、笔上破墨法：是没骨画遍及运用的办法。用含洁净清水的笔去蘸墨或色，是笔上的浓破淡；若用含有墨或色的笔去吸不同份量的清水，就是以淡破浓。这两种办法能使画的物象防止“平”与“薄”和墨色无改变。

为了使画面生动，发作奇妙的神韵，在笔蘸墨或色时，留意掌握笔尖、笔腹和笔根含墨或色的水份多少与饱满程度，并使其倾向于咱们应该的某种色彩。一起，要根据所表现对象来挑选用笔的巨细。

运用笔上破墨法时，毛笔在纸上运转时的用笔轻、重、缓、急，勾、挑、剔、拖、捺、捻等等改变而发作千变万化的形状和情味。这些都是由于在笔上打主意而引起纸面上的改变。

二、纸上破墨法：

当毛笔在纸上落下后，接下去在纸上就发作了水、墨、色之间的彼此抵触、彼此浸透、彼此交融、彼此穿插等作用，使画面发作了无量改变，这种现象又名纸上破墨法。

严厉的讲，笔上破墨法和纸上破墨法是严密相关的，是彼此作用、彼此诱发、协同而不行别离的两种办法。

纸上破墨法一般常用的是以浓破淡、以淡破浓、以色破墨、以墨破色、以干破湿、以湿破干等等互破互用，彼此作用而发作多姿多彩的作用。

无论是笔上破仍是纸上破，运用没骨画法时，都要留意“四要”：

一、要掌握和操控好笔上的水份多少；

二、要掌握毛笔在纸上运转速度；

三、要掌握毛笔在纸上运转的轻重；

四、要将毛笔中的墨、色、水竭尽，不要频频地蘸墨、色或水。