第四届今天文献展以缝合为主题说明全球化浪潮中的艺术态度

12月12日，第四届今天文献展在今天美术馆盛大启幕。展览以”缝合”（A Stitch in Time）为主题，约请策展人黄笃与乔纳森-哈里斯（Jonathan Harris）联合策展，来自不同国家及区域的37位艺术家参展。

展厅现场

展览主题根据全球最新的社会、政治、经济、文明杂乱改变的实际而提出。这些国际景象的新动向及不确定的状况，比如国际经济开展的失衡、交易维护壁垒与逆全球化的昂首、被逼颠沛流离的移民，狭窄民粹主义和宗教极端主义和恐惧暴力不断显现，高科技技能的竞赛及跨过地舆边界的网络浸透和进犯，环境问题，及英国脱欧的困惑等等，直接或直接影响和要挟到人类生计和开展的进程。

“缝合”，英文“A Stitch in Time”源于英语谚语“A Stitch in Time Saves Nine“，意指在工作还未恶化开展时及时弥补，以防止日后发作亡羊补牢的费事与困扰，此处着重的是以今世艺术对以上的开展示状做出反响。

展厅现场

此次参展的艺术家从不同的视点回应展览主题，著作展示自20世纪90年代以来全球化给国际的经济、政治和文明带来的影响与问题，触及到对灵与肉（body-mind）、国家与地域（nation-region）、身份与根源 （identity-origin）、含义与引用（meaning-reference）、抱负与本质 （ideal-materiality）、本乡与全球（local-global）等几组彼此联络或敌对的概念，并通过稠浊性（Hybridity）；混沌（Chaos）；融超经历（Trans-experience）；嬗迭（Ascending）四个概念视角进一步深化该议题，从不同旁边面提醒或再现了国际文明艺术的网格状图景。

展厅现场

在展览中，杰妮·亚·拉妮的录像《印象遗址I》《印象遗址II》以航拍体现了陈旧伊拉克的地貌，是一部史诗般的印象著作。刘韡于2014 年创造的“受难”（Crucifixion）系列借用挺拔的教堂和耶稣十字架受难的结构，让叠加的大小不一的方形铁框与被撕破的白色铁片形成了矩形结构和紊乱次序的比照。 在《神户1995，大地震之后》（Kobe 1995；After the Earthquake）中，宫本隆司以写实拍照的办法拍照了神户大地震的灾祸场景。他的另一系列著作《纸壳屋》（Cardboard Houses）体现的是流落街头的人们用纸板建立的狭小的个人寓居空间，这种由抛弃纸箱和胶带资料黏贴而成的栖居小屋，常常被躲藏于挺拔豪华都市大厦的墙角、桥洞下或公园里的某个旮旯，显得那么软弱而藐小。而在著作《看看大哥能帮她吗？》（2008-2009年）中，何岸运用霓虹灯“文字”作为前言，把在公共空间中抛弃的、碎片的、残损的原有含义的霓虹灯文字进行从头组合，然后建构起一种异样的新的叙事。他对文字的从头组拼根据语言学和观念相结合的办法，延展成另一种（阅览）顺利和妨碍相交错的新的文字叙事。它提醒了事物/目标脱离其原语境后所暴露的次序与失序、确定性与紊乱之间的羁绊。

展厅现场

今天美术馆馆长高鹏表明，“本届展览的主题根据全球最新的社会、政治、经济、文明杂乱改变的实际而提出来，也反映出策展团队其前沿的眼光和学术情绪，以鲜活的实践方法观察今天国际正在发作的裂变和动态联系，并说明全球化浪潮中的艺术态度。”

今天美术馆馆长高鹏现场导览

本次展览联合策展人乔纳森-哈里斯现场导览

据悉，今天文献展是北京今天美术馆主办的常设性大型国际三年展，它自诞生起即从我国国情动身不断发现和提高我国今世艺术的实验性和学术性，一起在全球视界中观察和掌握改变的国际今世艺术走向。自2007年初次举行以来，通过十二年实践和经历的堆集，该项目在国内和国际上发作了与众不同的影响，不只展示了我国的艺术理论和实践，还反映了亚洲区域和国际其他区域今世艺术创造的新动向。

展览继续至2020年3月15日。