有一個匠人叫仇英

有一個匠人叫仇英

他身世卑微、迫于生计

十二三岁就去做了漆工

他不善诗文也不精书法

但在他不长的生命里

却创造了很多

流传后世的精巧画作

人物、山水、花鸟

青绿、浅绛、水墨

写意、白描、设色

无所不工、无所不能

他的画罕见江河千里

也无险恶构图

仅仅周身熟识的山水

勤劳的农人、清雅的文人

狡猾的儿童、谈笑的妇人

那些细致入微的日子场景

单纯而不单调、平平而不普通

好像他的性情、仔仔细细

一丝不苟、既遵从法度也当令爆发

铢积寸累，终以一个匠人的勤勉与谦恭

成为与沈周、文徵明、唐寅

并称后世的明四家

——他便是仇英

仇英《摹清明上河图》部分

仇英出世时，吴门画派的创始人沈周70多岁了，文徵明和唐伯虎也近而立之年。但怎样也想不到，这个年纪和他们相差悬殊的小孩，日后竟能成为同他们比肩的一代绘画大师。

仇英生在姑苏太仓县一个布衣家里，父亲是一个漆匠，尽管那时的姑苏一带手艺作坊树立，商品经济萌生，但仇英的家庭状况并不好，常常是饿着肚皮过日子。所以，他不得不在十二三岁就出来给父亲帮工，学做漆匠营生。提起漆匠，很多人都会带有一些鄙夷，但对仇英来说，那便是实际的日子，他没有挑选的地步。

仇英《莲溪鱼隐图》部分

仇英小时候性情顽强，其时坊间盛行一种叫“二踢脚”的游戏，便是单脚站立，另一只脚横放在支撑脚的膝盖上，然后孩子们相互碰击为乐，假如谁的个头小，就会被撞得人仰马翻。这本应是大块头孩子爱玩的游戏，但瘦弱的仇英总是能坚持到最终。其实他也没什么窍门，不过是大块头向他撞来时，要么快速躲闪，要么咬紧牙关，支撑的脚死死咬住地上不放。这样时刻久了，大块头反倒不由得腿脚麻酸，长叹一声认输。

仇英摹宋画

日子中的仇英也是相同顽强坚忍，当漆工要学会识色、调色，乃至是规划图画，还要常常跟画商画店打交道。也因而，年少的仇英常常能看到各种好画。每逢有时机，他总是静静仰视一番，久久不愿离去。当然，赤贫的仇英买不起这些贵重的画卷，他仅仅轻轻地来，悄悄地去，忍受着老板的白眼和有钱人的嘲讽。即使这样，他一有空就跑去画店，蹲在窗口，偷偷地描画着，虽无人喝彩，但也非常高兴。

仇英摹的宋画现已到了乱真、夺真的程度

故土总是安放不了肉身，和大都年轻人相同，大约十七八岁，仇英做出了终身中最重要的决议：他离开了太仓，离别老病的爸爸妈妈，孤身一人来到富有的姑苏城，为心中的绘画愿望拼博一次。15世纪的姑苏是社会与艺术的大熔炉，好像西方正在进行文艺复兴的佛罗伦萨，艺术爆发的热心，正在点着每一颗激荡不安的魂灵。

仇英《摹清明上河图》部分

仇英来到姑苏毫不犹豫地挑选在桃花坞落脚，一是因这一带手艺业作坊聚集，玉器铺、家具铺、镶嵌铺、扇子铺、灯铺、琴铺、金银器作坊包罗万象，画匠、漆工举目皆是，此刻毫无名望的他只能先以自己拿手的漆工为生。二是因其时如日中天的吴门画家大都居住于此，仇英早有耳闻。唐寅的“桃花坞别墅”自不待言，文徵明的“文衙弄”和祝允明的“三茅观巷”也在这里，可谓才俊云蒸，照耀一时。

仇英《摹清明上河图》部分

仇英在一家手艺作坊干活，白日脚踏实地地做漆匠，晚上就偷偷地作画，常常一画便是一个通宵。待到晨鸡高唤，他就快速地用冷水冲冲脸，便投入到第二天的辛劳中。有时作坊主派他到外面干活，他便趁机到一些富有的古刹、歌楼找一块当地作画。在喧哗的姑苏城，其时像他这样的工匠和画人非常多，他就这样全神投入到自己的创造中。上天确实喜爱眷顾尽力的人，有一天，合理仇英一如以往地坐在街角画画时，文徵明发现了他。

仇英《摹清明上河图》部分

文徵明发现仇英时，其时仇英的画技并不高明，但在他雅拙的笔触中，却有一股憨厚的气韵在活动，这正是文徵明所赏识的。经过和仇英一番攀谈后，当听闻他艰苦的身世时，文徵明更不由得对仇英高看一眼。从此以后，他对这个朴素勤勉晚辈竭力提拔。

公元1517年，文徵明第一次邀仇英制作《湘夫人》，那年文徵明四十八岁，仇英大约不过二十岁，刚刚走上画画这条路，不管从画工仍是心里，都没有到达老练画家的境地。

文徵明的画

据记载，其时文徵明“使仇实父设色。两易皆不满。乃自设之以赠画履吉先生。”说是文徵明让仇英设色，改了两次都不满足，最终自己着手了。想必这件事对仇英是一个不小的冲击，但仇英并没有感到冤枉，反倒感觉自己有些孤负了文徵明的期望。所以仇英开端奋发地研究设色，这使得他后来在设色上到达的高度很罕见人能逾越。

仇英《桃源图卷》部分

就连董其昌这个苛刻的评论家，也不得不供认仇英手上功夫的了得，尤其是仇英的青绿山水。他说：“李昭道一派为赵伯驹、伯骕，精工之极而又有士气，后人仿之者，得其工不能得起雅，若元之丁野夫、钱舜举（钱选）是也。盖五百年而有仇实父，在若文太史（文徵明）极相推服，太史于此一家画，不能不逊仇氏。”

这话粗心是说，画史上画青绿山水的画家不少，但许多人的画里只要精工，没有雅气。五百年了，才有一个仇英。在青绿山水上，乃至文徵明与他比较也是差劲的。确实，很少人能像仇英相同，把赭石、太白、石青、石绿这些色彩搭配得那么好，高雅又简淡。

仇英《浔阳送行图》部分

姑苏自古学风既盛，长辈带晚辈一向都是吴中的传统。公元1526年，唐寅逝世，一代文人的文采风流就此完结，而这一年文徵明也以岁贡入京，授翰林诏待。对仇英来说，心中自是万分不舍，而文徵明对刚刚锋芒毕露的仇英，也非常放心不下。眼前唐寅既逝，祝允明也沉痾缠身，其时的姑苏画坛除了周臣，更无第二人可以托付。所以文徵明让仇英带着自己的画，前往周家。

文徵明的体面周臣当然不能不给，并且他看了仇英作的《送朱子羽令沿山图》气势非凡，大有出路，便欣然同意收下这个继唐寅之后的又一弟子。周臣或许想不到，他无意中收的这两位弟子，日后都有青出于蓝胜于蓝之名。

仇英《浔阳送行图》部分

得到周臣的点拨后，仇英的画技日新月异。仇英自小便是个极端仔细的人，他描摹历代名画一丝不苟，简直可以乱真。身处姑苏这个富有地，耳边天然少不了丝竹之声、歌妓之美，但仇英也不闻不问，视若无睹，仅仅专心作画，还不时地把画寄到京城，让文徵明点评。

尽管找不到关于仇英勤勉学画的记载，但画为心声，从他留下来的一些画中，咱们仍可以看见他持久的勤勉与谦恭。仇英的画很罕见唐伯虎的洒脱浪费，大都是苦心经营，整齐高雅，笔笔落到实处，需求时刻的堆集和仔细的策划。

仇英《汉宫春晓图》部分

从《汉宫春晓图》就足以探见仇英的画工之精妍，心思之细密。这幅长达近六米的画，描绘了皇家春季宫闱中妃子们（一百余人）的日常日子。画中有的在伏案读书，有的在梳妆打扮，有的在吹打、在唠嗑、在斗草、在扑蝶、在赏花、在刺绣。还有有目共睹的围棋活动，棋坪上布衣寥寥，纵横棋道明晰可辨。画中的每位妃子各有姿势，各具姿色，充满了生动高兴的气氛。

仇英终身中委实画了不少巨幅长卷，有一幅画是不能不提的，那便是《摹清明上河图》卷。

仇英《汉宫春晓图》部分

现藏于台北故宫博物院

在阅历了早年的艰苦岁月后，仇英总算在姑苏画坛站稳了脚跟，取得一席之地。他的许多著作为社会所承受，许多追慕精致的商贾争相购买，很多收藏家也抢先强后地约请他作画。

这时的仇英再也不必为生计忧愁，也不必再去做下贱的漆匠营生，展示在他面前的是一片坦道。他的交游规模也进一步扩展，开端和一些大族、收藏家相识，如项元汴、周六观、陈官、王献臣、徐宗成、朱子羽等。这些人从某种程度上说是仇英后半生的衣食爸爸妈妈，仇英基本是住到他们家中作画，也因而，仇英有时机描摹历代名家名画，博览群书，这使他的艺术涵养更上一层楼。所以他雄心壮志，在画风上也开端新的攀爬。

仇英《摹清明上河图》部分

仇英《摹清明上河图》是依据宋代张择端《清明上河图》所创造的。说创造是由于仇英的《摹清明上河图》对照原图，不管在形制、巨细、结构、情节、笔法、艺术体现上都有很大的差异。

张择端的《清明上河图》描绘的是北宋国都汴梁在清明节时的富有现象。仇英制作的是明中叶姑苏城富有富庶的现象。从保存状况去看，张择端的《清明上河图》全长525厘米，高25.5厘米。仇英的《摹清明上河图》全长987.5厘米，高30.5厘米。仇英除了在前者的高度上有所增加外，长度简直延长了近一倍。《清明上河图》大约制作了五百多个人物，而仇英画了七百多个绘声绘色的人物，这些人物表情生动，有神采。

仇英《摹清明上河图》部分

从画面中可以正常的看到，有大族令郎骑着高头大马悠然自得地郊游，也有富有小姐坐着轿子，还有不少人围着戏台在看戏。河道里停靠着来往的商船，两岸的河拱桥上人来人往，有农人、商人、手艺业者，有官员、读书人、算命先生、林林总总的摊贩，五花八门、五花八门。

还有林林总总的店肆、酒肆、作坊、茶馆、商标都挂有自己夺目的商标。街市上纷然杂陈的喧哗现象，被仇英描画得有理有条。一起远山近水、绿树楼阁，相互装点，相互烘托。江南所特有的高雅、娟秀、婉转记忆犹新，引人入胜。

《摹清明上河图》仇英整整画了四年，他在画上自题，“画四年始竞”。可见仇英为这幅画付出了很多的时刻和汗水，着实体现出了仇英式的惊人意志和杰出才调。

仇英《摹清明上河图》部分

其实，作为工作画家的仇英，一向都被放在一个为难的方位上。尽管在其时，他的画得到极大的认可，但他从来就没有被其时的人书写为画家，正史对他的记载也简直为零，就连仇英的生卒年都是一个大约的时刻，关于他的故事也只能偶然从在一些名人题识中窥见一些蛛丝马迹。

听说仇英后来娶了一个农人的女儿，哺育了一子两女。其间的一个女儿叫仇珠，由于从小潜移默化，长大后也成为了其时颇有声名的女画家。由于是女子，被记载的也不多，只知道仇珠自幼早慧，常看父亲作画，与文徵明的玄孙女儿文淑的画有异曲同工之妙。

左下角是仇英在《浔阳送行图》上的落款

关于仇英，尽管前史只留下了只言片语，但他的画仍然很诚笃地展示了他。仇英的画往往只写一姓名，盖个图书印章，或许有人会说仇英不善诗文，这是藏拙的体现。但我想，经过后天的尽力，仇英的涵养远不止于此，这更像是一种抑制的温顺，不过火表达，仅仅期望人们看到他一笔一笔的坦白与勤勉。小心谨慎地把自己藏在画的后边，这其间的诚笃和谦逊足以感动世人的心。

仇英《上林图》部分，依据司马相如《上林赋》所作

仇英《南华秋水图》

仇英《临宋元六景图册》部分

仇英《赤壁赋图》部分

仇英《莲溪渔隐图》部分

仇英《双勾兰花图》