金石味在书法中到底重不重要

金石味是清代书法家提出的新概念，要说有什么重要性，或许有些过火。

究竟，要不要金石味，有没有金石味，也不是衡量书法艺术高低的仅有要素，或许是基本要素。

书法作品的重要要素，都是基本要素。

比方，书法作品不能呆板，书法作品要有传统功底和时代精神等等。

这些要素假如没有，那就不是好的书法了。

那么，金石味是不是书法作品的重要要素呢？

咱们首先看王羲之的书法是不是有金石味，再看米芾、苏东坡的书法有没有金石味。

假如他们的书法，没有金石味，凭什么说金石味在书法作品中占有重要到位呢？由于书法传统是，便是晋唐宋。从王羲之到米芾、苏东坡都没有“金石味”，怎样会有书法重要性？

可是，话又说回来，金石味既然是书法新的美学兴趣，那么，书法作品中有金石味，也是对书法艺术的丰厚。

真实具有书法金石味的，是书法家吴昌硕。

吴昌硕的大篆石鼓文，原本就来自于金石，所以，他的书法多了许多刚健雄壮的滋味。

这是古代以二王帖学为根底的书法中所没有的美学和气势。

后来，齐白石写篆书，也寻求书法的金石味，所以，书法的金石味，不可是书法的新滋味，也开阔了书法的审美新兴趣。

吴昌硕和齐白石，都是兼通书法绘画两道的，书法的金石味，也影响了中国画大写意的雄健风格。

所以，我以为，关于刻意寻求书法金石味的书法家来说，未尝不是进步书法美学的一种挑选。

金石味便是写字，要写出像青铜器铭文好碑文相同的滋味。

这便是用毛笔仿照刀法或许铸造出来的字。

例如，宋徽宗给宋代钱币题写的“大观通宝”，原本是没有金石味的，可是咱们看到的铸造在钱币上的字现已没有墨韵了，而是愈加刚健的“金石味”。

这就要求书写这种字少时分，尽量多一些刚健，少一些柔媚。

其实咱们与金石并没有远离。例如传统学习的唐楷书法《九成宫》、《多浮屠》、《玄秘塔》都不是墨迹本，咱们学习这些字的时分，也从来没有想过要写得像刻出来相同。

金石味，更多是要咱们写得像魏碑那样刚健，像石鼓文那样苍莽厚朴。

假如喜爱这一路的风格，能够多参阅北魏和青铜器书法。

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