美国艺术家波洛克不会想到笼统表现主义绘画能与适意国画相结合

翻阅三十几年前我画过的一组国画，想起当年西方笼统体现主义绘画介绍到我国时，在电视上播出美国艺术家波洛克的当场演示，形象深入。

其时有感于笼统体现主义与适意国画有相通之处，我创作了二者的结合。

捉住笼统体现主义与适意国画的共通之处：挥洒和气韵，自认为体现方式不同于波洛克的体现技巧和构图，是承继开展而不是仿照。

三十几年前，在出国留学之前，与我母亲协作。我画笼统水墨布景，她画鸟兽，算是新颖第二代的海派国画。

用水墨笼统适意体现天然野景，山石春水化于笼统意境之中，与传统适意结合，是“工、写”两种技法新的交融，是承继和开展比较形而上的演示。但结合是否终究到达合谐，是立异由外至内成功与否的要害。

以适意和适意的方法，把西方笼统体现主义与国画结合，也是山水国画与传统花鸟两种不同画类的结合，这种画法其时在传统国画中没有看到过。

出国留学前为了筹资，十幅画悉数卖给了新加坡画商，三十几年了，这些画不知漂泊到哪里去了。

以上是美国笼统体现主义画家波洛克的著作。

以上是吴冠中从前画过的一幅国画，信任与我三十几年前相同，有感于波洛克的笼统著作与大适意国画有相通之处，他创作了相似的著作。可是，现代艺术体现技巧的自我研制，要害是区别仿照和立异。不是从画布变为宣纸便是立异，重要的是构思和视觉感触是否立异。以上这张画，技巧和构图与波洛克的笼统著作相似，但容我对这幅画吐露一下真言：这不是在承继的基础上开展和立异。（部分图片来源于网络）

图&文/世奇