清浅多么文徵明小楷之美美在哪里

总第一六八九期；欢迎重视。

文徵明的小楷风格基本是遭到古代名家名作影响，其间又交融了一些唐人小楷的笔法，然后构成了清浅多么、温纯精绝、新鲜峻拔的相貌。

文徵明书法各体兼擅，特别以小楷、行书为最擅。明代朱谋《续书史会要》称其：“小楷、行草深得智永笔法，大书仿涪翁尤佳，评者云如风舞花，泉鸣竹涧。”在很多书体中，唯一他的小楷最为世人称道，时有“小楷名动国内”之誉。

他早年学欧阳询，虽得险劲而失之呆板。后又取法王羲之《黄庭经》《乐毅论》，师法智永的灵动生动，后遍临唐代诸家及赵孟頫等人，终究构成了他新鲜爽健的风格。

文徵明传世小楷著作很多，闻名的有《高士传》《赤壁赋》《后赤壁赋》《醉翁亭记》《老子列传》《雪赋》《归去来兮辞》《离骚经》等等。在传世著作中，《高士传》《题赵魏公二帖》等归于前期著作，故赵松雪相貌较多，体势偏扁，起笔多露锋出尖。53岁时，由姑苏巡抚李充嗣将其推荐给朝廷，嘉靖二年授“翰林院待诏”，因受时局约束，颇兼时体，渐趋规整。晚年著作已入化境，毫无松懈之笔。

文徵明小楷风格虽然在早、中、晚三个时期各个阶段都不同，但却恰恰反映了他终身在小楷上所下的功夫。王世懋曾用一段话点评文徵明终身小楷的改变：“作小楷多偏锋，太露芒颖，年九十时，犹作蝇头书，人以为仙。然行笔不免涩强，其最称合作者，以字行后五六十也。”但是，文徵明却以为自己的小楷60之前是“滞弱”的，直到晚年方知用笔。近90岁时，仍作小楷，对小楷的寻求，让人敬佩之至。

以下就文徵明小楷著作简单作一介绍和剖析。

文徵明落花诗册（部分）纸本 14.5×193.3 厘米 姑苏博物保藏

《落花诗册》（全本）是文徵明早年小楷著作的代表。书作于明弘治十七年(1504)，此刻文徵明35岁。

该作是文徵明抄写沈周《落花诗》10首。身为明四家之一的沈周，晚年丧子作赋以寄予哀思，吴中人士对此作皆有唱和。别的，沈周、唐寅等人也都有落花诗册书作流传后世。此册笔力劲健，笔画瘦挺均匀，因文徵明22岁时从李应祯学书，所以此书蕴涵了李应祯“入笔尖峭，锋棱显露”的笔意。如王世懋点评：“初名璧时，作小楷多偏锋，太露芒颖。”此作是可贵的一件文氏早年的书法著作。

文徵明《太上老君说常清净经》（部分）20.9×11 厘米 天津博物保藏

《太上老君说常清净经》是文徵明68岁(1538) 时所作。这一时期的著作可谓已渐趋于化境，气韵生动。此册楷书全作结构谨慎，起笔爽直，收笔大方，刚中寓秀，笔画粗细改变天然，能够称得上是自首至尾无一懈笔，无一率笔之处，此册可见其此刻的功力和对技巧的掌握现已特别纯熟。

《老子列传》与《太上老君说常清净经》这两件著作书写时刻仅相差一年，因而风格上也比较一致。《老子列传》款署：“嘉靖戊戌六月十有九日，为北山师补书此传，所以余年六十有九矣。欧阳公常言，夏天据案作书，能够避暑忘劳。然余挥汗执笔，只觉烦苦尔。”可知，此作写于文徵明69岁，当是时作者极端病困无聊，然小楷书法仍然点画精到，结字精巧，翰墨游刃有余，舒展有度，清雅之至。

文徵明前赤壁赋24.9×18.8 厘米 故宫博物院藏

文徵明后赤壁赋24.9×18.7 厘米

《赤壁赋》与《后赤壁赋》是我国古典文学名篇，也是古今书法家所喜书的体裁。文徵明《后赤壁赋》题款：“嘉靖三十年”，他81岁，书法清劲苍润，一丝不苟，既表现了其艺术功力，又可见其笔法之改变。

《前赤壁赋》小楷遒劲秀拔，《后赤壁赋》则已见瘦劲衰老，但无衰落之气。点画妥当洁净，横撇夸大扩展，结体秀密奇妙，略具隶书笔意，为文氏小楷著作中的精品。

《雪赋》为文徵明81岁时书，是文徵明晚年著作，可谓“人书俱老”。此著作笔法冷静，稳健凝重，无一点点衰朽之气。与中年著作悬殊，谨慎之中见散淡，劲利之中见虚和，时出行书笔意，全篇生动生动。八九十岁尚能作蝇头小楷，在元朝今后可谓名列前茅。

文徵明82岁时写《欧阳修醉翁亭记》，用笔刚劲有力，笔画转机处天然流通，出现方笔之势，遒劲有力。全文精整挺秀，精妙。

文徵明归去来兮辞纸本 13.7×16.1 厘米 故宫博物院藏

《归去来兮辞》是东晋诗人陶渊明的闻名华章，反映了他弃官归隐田园后的心境。文徵明晚年不止一次抄写过此篇文章，从这种重复书写而又故意精心的创造情绪中不难看出他晚年闲适平平、颐养天年的安定心态。

“辛亥九月十一日，横塘舟中书。徵明。时年八十又二。”可知，《归去来兮辞》是文徵明82岁所书。

作者虽以小楷抄写长篇，但却无界格，更显其平易天然、清逸俊雅、空灵活动的特色。其笔法虽出自《黄庭经》《乐毅论》，显得清俊儒雅，但结体的方整紧劲、字势的细长飘逸又受欧书的影响。通篇字体的巨细、距离、行气无不贯穿一气，洒脱天然，精密谨慎，无一懈笔，这关于一位高龄老者来说尤为可贵。

王世贞《弇州山人四部稿》记载文氏迟早必书小楷一篇为日课，可见其积学功深。此件著作与故宫博物院保藏的文氏所书《前赤壁》《后赤壁赋》卷比较，虽 然创造年代不同而笔法有异，但均为文氏小楷书创作，反映了作者不同时期的小楷书相貌。

除上述著作外，写于嘉靖年间的《滕王阁序》《洛神赋》 《陈情表》《前后出师表》《万岁通天帖》等等这些著作都是文徵明小楷书法的极峰之作，在此就不逐个介绍。

总归，文徵明小楷起笔不忌露锋，这一点与晋唐人写经不约而同。明代是崇尚帖学的年代，人们常把那种含糊的作用当成宛转古拙。文徵明纷歧定描摹过写经，但他却能透过拓墨看到古人的笔法，与魏晋写经墨迹相结合，这正是文徵明的利益地点。他的小楷著作从全体上来讲，法度谨慎，端秀洒脱，浑然天成。因而，他的许多小楷著作，至今仍然是咱们学习小楷的优异范本。

文徵明书法影响广泛，其学生陈道复、周天球、王宠、王稚登等都从不同程度上遭到他的影响，其间周天球、王宠受其影响尤深。王宠小楷代表作庄子《逍遥游》是为一例，起笔尖露、清逸俊雅、笔画飞动、灵动生动。

王宠逍遥游纸本 每开 19.1×12.5 厘米 荣宝斋藏

文氏书法无论是在当朝仍是对后世其位置都是较为明显的。后人点评纷歧，但大多以奖励居多。不过，也有以为文徵明小楷笔法太露，以入笔尖细为病，如明项穆说他：“笔气生尖，殊乏蕴致。”董其昌论衡山书法，也说他用笔尖锐，短少内蕴。不过不管怎么说，文徵明小楷书法始终是咱们学习明人书法不可逾越的一位我们。（文/李洪生）

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作者：刘清海，赵云雁

京东

【文徵明评传】01、文徵明的恬淡人生02、文徵明，“文风”所及400年03、“生子当如文衡山”，他为什么如此优异？04、文徵明山随的翰墨特征05、文徵明是怎么学习倪瓒的？06、除了书法，文徵明还有更多巨大艺术奉献07、大师之路：文徵明书法风格的演化