潘天寿(1897-1971年)
潘天寿-天惊地怪见落笔
“天惊地怪见落笔,巷语街谈总入诗”
这是当年八十高龄的艺术大师吴昌硕先生,在发现潘天寿先生这位“年仅弱冠才斗量”的奇才时,写给他的一副对子。其时,潘先生还不到三十岁,然已体现了这位乡村业余美术爱好者的特殊的才调。
吴先生这副对子,对其时初出茅庐的潘天寿先生来说,或恐是过奖,但是,今日看来,却正是他的国画艺术的最大特征,可谓是慧眼识真才!潘天寿的画不只趣奇、意奇、格奇、笔奇,并且用墨、用色、用印以及书法、落款也都是十分共同。
一
用墨
墨为五色之主,然须以白配之,则明。老子曰:“知白守黑。”
画事以笔取气,以墨取韵,以焦、积、破取厚重。此意,北宋米襄阳已知之矣。
用墨难于枯、焦、润、湿之变,须枯焦而能华滋,潮湿而不漫漶,即得用墨之要诀。
墨非水不醒,笔非运不透,醒则清而有神,运则化而无滞,二者不能偏废。
二
用色
色易美丽,不易古雅,墨易古雅,不易流俗,以墨配色,足以济用色之难。
水墨画,能浓淡得当,黑白相用,干湿相成,而百彩骈臻,虽无色,胜于有色也,五色安闲其间,胜于青黄朱紫矣。
三
疏密真假
画事之安置,极重疏、密、虚、实四字,能疏密,能真假,即能得空灵改变于景外矣。
画事,无虚不能显实,无实不能存虚,无疏不能成密,无密不能见疏。是以真假相生,疏密相用,绘事乃成。
四
画史
中国艺术,在魏晋南北朝,被外来思维与外来款式诱惑了今后,中国艺术的自身,获得了一种健全充分的发展力。自隋唐五代至宋,一向发展,混交艺术的命运,逐渐变成了共同的国世艺术。
二则也困此朝代的各帝王,盛行发起,创建画院,以促其长足的发展。所以这年代,是中国美术史上的黄金年代。其时的人,已确定文学与绘画,为共同的事情,在奇妙结合中,感获了艺术的最高原理。所以此年代的绘画,实为千载一时的伟业。